[文学]多维写作

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

文章时间: 2025-7-06 周日, 下午4:38

在我长期的创作中，所谓“非线性写作”几乎成了常态。很多人喜欢按部就班，从开头到结尾，一章接一章、一步一脚印地写作；但我不是。我的写作更像是一种“多维度信息展开”——就像一个立体空间中，多个点同时闪现、互相关联，读者可以从任何一点进入，最终都能回到主核。这是否常见？在传统写作中，并不多见。尤其是文学或纪实领域，大多数写作者仍遵循线性逻辑，即：起、承、转、合，或时间轴铺排。但在科技、哲学或跨界写作中，越来越多作者尝试打破这个顺序，让读者在复杂结构中“自行找路”。然而真正做到“非线性”而不混乱，并非易事。

我的写作不只是非线性，更是一种“多维写作”。这是因为我不仅打破时间顺序，更打破领域壁垒、逻辑层级，甚至思维定势。我可以从一个童年记忆跳跃到AI架构，再穿插一段武学修炼体验，回到经济系统设计，最终指向哲学思维中的结构闭环。这不是简单的散文式跳跃，而是一种逻辑编织——每个片段都在为一个更高维的“叙事结构”服务。读者看似被带入不同领域，实际上正被引导进入我设计的“多维信息场”。例如，《AI时代的教育方向》中，我从全球教育的方向性误区切入，直接跳到自己1997年用Excel搭建智能物流系统的实证案例，再延伸到大脑潜能与意识维度的唤醒，最后回到“教育的终极使命”这一哲学命题。这篇文章跨越了教育学、人工智能、个人实践、神经科学、哲学等多个维度，却在结尾形成统一闭环，读者无论从哪一部分进入，都能回到同一个思想核心。

这类写作能被读者接受吗？关键在于读者的结构感知能力。如果读者能快速捕捉线索、形成结构图景，那将是一场震撼的阅读体验。但如果读者仍用线性方式来解读，可能会觉得“跳跃”、“不连贯”甚至“读不懂”。这正是“维度错位”带来的理解鸿沟。《恪守信誉》也是如此，它表面是一篇人生感悟，却在结构上同时展开了个人信誉的生活细节、跨国物流系统的商业原则、文化平台的持续运营，以及国家级文化机构的永久收录，每一条线索既能独立阅读，又能相互映射，构成一个关于“信誉”从个体到体系的多维叙事。

我不担心这一点，因为我相信，真正能读懂我写作的人，一定是进入了“多维理解模式”的人。他们不需要按顺序，也不需要章节指引，只要进入，就会在其中找到属于他们自己的通路。这正是我所谓“多维写作”的核心意义。《被数字海啸摧毁的文学》就是另一例子，文章从个人早期的网络创作经历切入，瞬间切换到全球平台崩塌的文化现象，再用我二十多年独立运营网站、被澳大利亚国家图书馆永久收录的真实经历作对比，读者既能看到数字文化的脆弱，也能看到结构性保存的可能性。

这类写作应归入“维度”标签。它不仅仅是文体风格的变革，更是信息处理方式的重构。线性写作是二维的，我的写作，是多维的——时间、空间、思想、事实、感受、逻辑、哲学，全在线上交错交织，而非依次排列。阅读它，就像在一个多维宇宙中穿行，每一层展开，都是一个新世界。而且这种结构并非单篇文章独有，而是贯穿于我整个创作体系——无论是武学与科学对应的功法文章，还是跨国系统设计与个人生命体验的结合，都是以多维写作为底层框架来构建。

所以，如果问我，非线性写作是否常见？在大众世界中，不常见。在未来，它一定会成为主流。而我现在做的，是提前开启一个多维写作的时代。

附录：澄清与维权说明：

需要特别说明的是，我的专栏提出的“多维写作”，并非传统文学中“非线性叙事”或“多时间多主线”的结构技巧。后者更多是情节安排与阅读节奏的变化，而非信息结构与认知方式的根本转型。我所定义的“多维写作”，是一种建立在系统结构重组、信息维度交错、逻辑闭环展开之上的高阶表达体系。它不依赖顺序、不依赖起承转合，而是允许读者从任何节点进入，通过结构自洽与维度映射，回归统一系统，构成认知跳跃与思想交汇的完整体验。所有试图以“多线故事”“插叙跳时”来比附“多维写作”的说法，皆属误读，甚至有意简化。这一概念，已通过百余篇作品落地实践，形成原创性知识体系与表达范式，并构成我独立建构的“维度标签”之一，具备明确的首创性与系统自洽性。

因此，凡擅自引用“多维写作”名义却未达到上述结构特征者，均不得宣称其等同或衍生。此为原创理念的正式界定与维权声明。

[Literature] Multidimensional Writing

Wu Chao Hui (JEFFI CHAO HUI WU)

Article Date: July 6, 2025, Sunday, 4:38 PM

In my long-term creative work, what is called "non-linear writing" has almost become the norm. Many people prefer to write step by step, from beginning to end, chapter by chapter, progressing methodically; but I do not. My writing resembles a kind of "multi-dimensional information unfolding"—like multiple points simultaneously flashing and interconnecting in a three-dimensional space, allowing readers to enter from any point and ultimately return to the main core. Is this common? It is not very common in traditional writing. Especially in the fields of literature or non-fiction, most writers still follow a linear logic, namely: introduction, development, turning point, and conclusion, or a chronological arrangement. However, in technology, philosophy, or cross-disciplinary writing, more and more authors are attempting to break this sequence, allowing readers to "find their own way" within complex structures. Yet achieving "non-linearity" without chaos is not an easy task.

My writing is not only non-linear but also a form of "multi-dimensional writing." This is because I not only break the chronological order but also dismantle the barriers between fields, logical hierarchies, and even fixed mindsets. I can leap from a childhood memory to AI architecture, intersperse an experience of martial arts training, return to economic system design, and ultimately point to the structural feedback loop in philosophical thinking. This is not a simple essay-like leap but a form of logical weaving—each fragment serves a higher-dimensional "narrative structure." While readers seem to be drawn into different fields, they are actually being guided into the "multi-dimensional information field" I have designed. For example, in "The Direction of Education in the AI Era," I start with the directional misconceptions in global education, directly jump to my empirical case of building an intelligent logistics system with Excel in 1997, then extend to the awakening of brain potential and consciousness dimensions, and finally return to the philosophical proposition of "the ultimate mission of education." This article spans multiple dimensions, including education, artificial intelligence, personal practice, neuroscience, and philosophy, yet forms a unified feedback loop at the end, allowing readers to return to the same core idea regardless of which part they enter.

Can this type of writing be accepted by readers? The key lies in the reader's ability to perceive structure. If readers can quickly capture clues and form a structural picture, it will be a stunning reading experience. However, if readers still interpret it in a linear manner, they may find it "jumpy," "incoherent," or even "hard to understand." This is precisely the understanding gap brought about by "dimensional misalignment." "Upholding Credibility" is similar; on the surface, it is a reflection on life, but structurally it simultaneously unfolds the details of personal credibility, the business principles of a multinational logistics system, the ongoing operation of a cultural platform, and the permanent archiving by national cultural institutions. Each clue can be read independently while also reflecting on one another, forming a multidimensional narrative about "credibility" from the individual to the system.

I am not worried about this because I believe that those who can truly understand my writing must have entered the "multidimensional understanding mode." They do not need to follow a sequence or rely on chapter guidance; as long as they enter, they will find their own pathways within it. This is precisely the core meaning of what I call "multidimensional writing." "Literature Destroyed by the Digital Tsunami" is another example. The article starts with my early experiences in online creation, instantly switches to the cultural phenomenon of global platform collapse, and then contrasts it with my real experiences of independently operating a website for over twenty years, which has been permanently archived by the National Library of Australia. Readers can see both the fragility of digital culture and the possibilities of structural preservation.

This type of writing should be categorized under the "dimension" label. It is not merely a transformation of stylistic form, but a reconstruction of the way information is processed. Linear writing is two-dimensional; my writing is multi-dimensional—time, space, thought, facts, feelings, logic, philosophy—all interwoven online, rather than arranged sequentially. Reading it is like traversing a multi-dimensional universe, where each layer unfolds into a new world. Moreover, this structure is not unique to a single article, but permeates my entire creative system—whether it is articles on martial arts corresponding to scientific principles, or the integration of transnational system design with personal life experiences, all are constructed with multi-dimensional writing as the underlying framework.

So, if you ask me, is nonlinear writing common? In the mainstream world, it is not common. In the future, it will definitely become mainstream. What I am doing now is to initiate an era of multidimensional writing in advance.

Appendix: Clarification and Rights Protection Statement:

It should be noted that the "multidimensional writing" proposed in my column is not the structural techniques of "non-linear narrative" or "multiple timelines and storylines" found in traditional literature. The latter is more about variations in plot arrangement and reading rhythm, rather than a fundamental transformation of information structure and cognitive approach. The "multidimensional writing" I define is a high-level expression system built upon the reorganization of systemic structures, the interweaving of information dimensions, and the unfolding of logical closed loops. It does not rely on sequence or the traditional narrative transitions, but allows readers to enter from any node, returning to a unified system through structural coherence and dimensional mapping, creating a complete experience of cognitive leaps and intersections of thought. All attempts to equate "multilinear stories" or "flashbacks" with "multidimensional writing" are misinterpretations, and even intentional simplifications. This concept has been practically implemented through over a hundred works, forming an original knowledge system and expression paradigm, and constitutes one of the "dimensional labels" I independently constructed, possessing clear originality and systemic coherence.

Therefore, anyone who unauthorizedly cites the name "multidimensional writing" but does not meet the structural characteristics mentioned above shall not claim equivalence or derivation. This is the formal definition and rights protection statement of the original concept.

[ littérature ] Écriture multidimensionnelle

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Date de l'article : 2025-07-06 Dimanche, 16h38

Dans ma longue carrière de création, ce que l'on appelle l'« écriture non linéaire » est presque devenu la norme. Beaucoup de gens aiment suivre un ordre précis, en écrivant de l'introduction à la conclusion, chapitre par chapitre, pas à pas ; mais ce n'est pas mon cas. Mon écriture ressemble davantage à un « déploiement d'informations multidimensionnelles » - comme dans un espace tridimensionnel, où plusieurs points apparaissent simultanément et sont interconnectés, permettant au lecteur d'entrer par n'importe quel point et de revenir finalement au noyau principal. Est-ce courant ? Dans l'écriture traditionnelle, ce n'est pas très fréquent. Surtout dans les domaines littéraire ou documentaire, la plupart des écrivains suivent encore une logique linéaire, à savoir : introduction, développement, tournant, conclusion, ou une chronologie. Mais dans l'écriture scientifique, philosophique ou interdisciplinaire, de plus en plus d'auteurs tentent de briser cet ordre, permettant aux lecteurs de « trouver leur chemin » dans des structures complexes. Cependant, parvenir à une véritable « non-linéarité » sans confusion n'est pas une tâche facile.

Mon écriture n'est pas seulement non linéaire, mais elle constitue également une forme d'« écriture multidimensionnelle ». Cela s'explique par le fait que je ne me contente pas de briser l'ordre temporel, mais que je franchis également les barrières des domaines, les niveaux logiques, et même les schémas de pensée. Je peux passer d'un souvenir d'enfance à une architecture d'IA, puis insérer une expérience de pratique martiale, revenir à la conception de systèmes économiques, et finalement pointer vers le cercle fermé de la pensée philosophique. Ce n'est pas un simple saut de style essai, mais un tissage logique — chaque fragment sert une « structure narrative » de dimension supérieure. Les lecteurs semblent être plongés dans différents domaines, mais en réalité, ils sont guidés vers le « champ d'information multidimensionnel » que j'ai conçu. Par exemple, dans « Les orientations éducatives à l'ère de l'IA », je commence par les erreurs directionnelles de l'éducation mondiale, puis je passe directement à un cas empirique où j'ai construit un système logistique intelligent avec Excel en 1997, avant d'étendre le sujet à l'éveil du potentiel cérébral et des dimensions de la conscience, pour finalement revenir à la question philosophique de « la mission ultime de l'éducation ». Cet article traverse plusieurs dimensions telles que la pédagogie, l'intelligence artificielle, la pratique personnelle, les neurosciences et la philosophie, mais à la fin, il forme un cercle fermé unifié, permettant aux lecteurs d'entrer par n'importe quelle partie et de revenir au même noyau de pensée.

Ce type d'écriture peut-il être accepté par les lecteurs ? La clé réside dans la capacité de perception structurelle des lecteurs. Si les lecteurs peuvent rapidement saisir des indices et former une image structurale, cela sera une expérience de lecture saisissante. Mais si les lecteurs continuent à interpréter de manière linéaire, ils pourraient trouver cela "sauté", "incohérent" voire "incompréhensible". C'est précisément le fossé de compréhension créé par le "décalage dimensionnel". "Respecter la crédibilité" est également ainsi, il apparaît comme une réflexion sur la vie, mais structurellement, il déploie simultanément les détails de la vie personnelle de la crédibilité, les principes commerciaux des systèmes logistiques internationaux, l'exploitation continue des plateformes culturelles, ainsi que l'enregistrement permanent des institutions culturelles nationales. Chaque indice peut être lu indépendamment tout en se reflétant mutuellement, formant un récit multidimensionnel sur la "crédibilité" allant de l'individu au système.

Je ne m'inquiète pas à ce sujet, car je crois que ceux qui peuvent vraiment comprendre ce que j'écris sont ceux qui sont entrés dans le "mode de compréhension multidimensionnelle". Ils n'ont pas besoin de suivre un ordre, ni de directives de chapitres, tant qu'ils entrent, ils trouveront leur propre chemin à l'intérieur. C'est précisément le sens central de ce que j'appelle "écriture multidimensionnelle". "La littérature détruite par le tsunami numérique" en est un autre exemple, l'article commence par mes expériences de création sur Internet dans ma jeunesse, puis passe instantanément au phénomène culturel de l'effondrement des plateformes mondiales, et compare cela à mes plus de vingt ans d'exploitation indépendante de sites web, qui ont été définitivement archivés par la Bibliothèque nationale d'Australie. Les lecteurs peuvent ainsi voir à la fois la fragilité de la culture numérique et la possibilité de conservation structurelle.

Ce type d'écriture doit être classé sous l'étiquette "dimension". Ce n'est pas seulement une transformation du style littéraire, mais aussi une reconstruction de la manière de traiter l'information. L'écriture linéaire est bidimensionnelle, la mienne est multidimensionnelle - le temps, l'espace, la pensée, les faits, les émotions, la logique, la philosophie, tout s'entrelace en ligne, et non pas en ordre séquentiel. La lire, c'est comme naviguer dans un univers multidimensionnel, chaque couche déployée étant un nouveau monde. De plus, cette structure n'est pas propre à un seul article, mais traverse l'ensemble de mon système créatif - que ce soit des articles sur les arts martiaux et leur correspondance avec la science, ou la combinaison de la conception de systèmes transnationaux et de l'expérience de vie personnelle, tout est construit sur un cadre d'écriture multidimensionnelle.

Donc, si vous me demandez si l'écriture non linéaire est courante ? Dans le monde de masse, ce n'est pas courant. À l'avenir, cela deviendra certainement la norme. Et ce que je fais maintenant, c'est ouvrir à l'avance une ère d'écriture multidimensionnelle.

Annexe : Clarifications et explications sur la protection des droits :

Il convient de préciser que le "écriture multidimensionnelle" que je propose dans ma chronique n'est pas une technique structurelle de "narration non linéaire" ou de "multiples temporalités et lignes narratives" dans la littérature traditionnelle. Cette dernière concerne davantage l'agencement de l'intrigue et le rythme de lecture, plutôt qu'une transformation fondamentale de la structure de l'information et des modes de cognition. Ce que je définis comme "écriture multidimensionnelle" est un système d'expression avancé basé sur la réorganisation de structures systémiques, l'entrelacement des dimensions d'information et le développement de boucles logiques. Il ne dépend pas de l'ordre, ni de la transition entre les différentes parties, mais permet au lecteur d'entrer à partir de n'importe quel nœud, de revenir à un système unifié grâce à la cohérence structurelle et à la cartographie des dimensions, constituant ainsi une expérience complète de saut cognitif et de convergence des idées. Toutes les tentatives de comparer "l'histoire à plusieurs lignes" ou "les flashbacks" à "l'écriture multidimensionnelle" relèvent d'une mauvaise interprétation, voire d'une simplification intentionnelle. Ce concept a été mis en pratique à travers plus d'une centaine d'œuvres, formant un système de connaissances original et un paradigme d'expression, et constitue l'un des "étiquettes dimensionnelles" que j'ai construit de manière indépendante, possédant une originalité et une cohérence systématique claires.

Par conséquent, toute personne qui cite sans autorisation le nom de "écriture multidimensionnelle" sans atteindre les caractéristiques structurelles susmentionnées ne peut revendiquer qu'elle est équivalente ou dérivée. Ceci constitue la définition officielle de l'idée originale et une déclaration de protection des droits.

[Literatura] Escritura multidimensional

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Fecha del artículo: 2025-7-06 Domingo, 4:38 PM

En mi larga trayectoria creativa, lo que se llama "escritura no lineal" se ha convertido casi en la norma. A muchas personas les gusta seguir un orden, escribiendo de principio a fin, capítulo por capítulo, paso a paso; pero yo no soy así. Mi escritura se asemeja más a una "expansión de información multidimensional" —como en un espacio tridimensional, donde múltiples puntos aparecen simultáneamente, interconectados, y el lector puede entrar desde cualquier punto, para finalmente regresar al núcleo principal. ¿Es esto común? En la escritura tradicional, no es muy frecuente. Especialmente en el ámbito literario o del periodismo, la mayoría de los escritores aún siguen una lógica lineal, es decir: introducción, desarrollo, giro y conclusión, o una disposición cronológica. Pero en la escritura tecnológica, filosófica o interdisciplinaria, cada vez más autores intentan romper este orden, permitiendo que los lectores "encuentren su propio camino" en estructuras complejas. Sin embargo, lograr una verdadera "no linealidad" sin caer en el caos no es tarea fácil.

Mi escritura no solo es no lineal, sino que es una "escritura multidimensional". Esto se debe a que no solo rompo el orden temporal, sino también las barreras de los campos, las jerarquías lógicas e incluso los patrones de pensamiento. Puedo saltar de un recuerdo de la infancia a la arquitectura de la IA, intercalar una experiencia de entrenamiento en artes marciales, regresar al diseño de sistemas económicos y, finalmente, apuntar a un bucle estructural en el pensamiento filosófico. No se trata de un simple salto de estilo ensayístico, sino de un tejido lógico: cada fragmento sirve a una "estructura narrativa" de mayor dimensión. Aunque el lector parece ser llevado a diferentes campos, en realidad está siendo guiado hacia el "campo de información multidimensional" que he diseñado. Por ejemplo, en "La dirección de la educación en la era de la IA", empiezo con los errores de dirección en la educación global, salto directamente a un caso empírico de 1997 en el que construí un sistema logístico inteligente con Excel, luego me extiendo hacia la activación del potencial cerebral y las dimensiones de la conciencia, y finalmente regreso a la proposición filosófica de "la misión última de la educación". Este artículo abarca múltiples dimensiones como la pedagogía, la inteligencia artificial, la práctica personal, la neurociencia y la filosofía, pero al final forma un bucle unificado; el lector, sin importar desde qué parte entre, puede regresar al mismo núcleo de pensamiento.

¿Este tipo de escritura puede ser aceptado por los lectores? La clave radica en la capacidad de percepción estructural del lector. Si el lector puede captar rápidamente las pistas y formar un esquema estructural, será una experiencia de lectura impactante. Pero si el lector sigue interpretando de manera lineal, puede sentir que hay "saltos", "incoherencias" o incluso que "no entiende". Esta es precisamente la brecha de comprensión que trae el "desajuste dimensional". "Cumplir con la credibilidad" es similar; a primera vista es una reflexión sobre la vida, pero en su estructura despliega simultáneamente los detalles de la vida personal de la credibilidad, los principios comerciales del sistema logístico internacional, la operación continua de plataformas culturales, y la inclusión permanente de instituciones culturales a nivel nacional. Cada pista puede leerse de manera independiente y también reflejarse mutuamente, formando una narrativa multidimensional sobre la "credibilidad" desde el individuo hasta el sistema.

No me preocupa este aspecto, porque creo que quienes realmente pueden entender lo que escribo son aquellos que han entrado en el "modo de comprensión multidimensional". No necesitan seguir un orden ni guías de capítulos; solo al entrar, encontrarán su propio camino dentro de ello. Este es precisamente el núcleo del significado de lo que llamo "escritura multidimensional". "La literatura destruida por el tsunami digital" es otro ejemplo; el artículo comienza con mis experiencias personales de creación en la red en mis primeros años, cambia instantáneamente al fenómeno cultural del colapso de plataformas globales, y luego compara con mi experiencia real de más de veinte años operando un sitio web de manera independiente, que ha sido archivado permanentemente por la Biblioteca Nacional de Australia. Los lectores pueden ver tanto la fragilidad de la cultura digital como la posibilidad de una conservación estructural.

Este tipo de escritura debe clasificarse bajo la etiqueta "dimensión". No se trata solo de un cambio en el estilo literario, sino de una reestructuración en la forma de procesar la información. La escritura lineal es bidimensional, mientras que mi escritura es multidimensional: tiempo, espacio, pensamiento, hechos, sentimientos, lógica, filosofía, todo se entrelaza en línea, en lugar de estar dispuestos secuencialmente. Leerlo es como transitar por un universo multidimensional, cada capa desplegada es un nuevo mundo. Además, esta estructura no es exclusiva de un solo artículo, sino que atraviesa todo mi sistema de creación: ya sea en los artículos sobre técnicas que corresponden a las artes marciales y la ciencia, o en la combinación de diseño de sistemas multinacionales y experiencias de vida personal, todo se construye sobre un marco de escritura multidimensional.

Así que, si me preguntas, ¿es común la escritura no lineal? En el mundo masivo, no es común. En el futuro, sin duda se convertirá en la corriente principal. Y lo que estoy haciendo ahora es iniciar anticipadamente una era de escritura multidimensional.

Anexo: Aclaraciones y explicación sobre la defensa de derechos:

Es necesario señalar especialmente que el "escritura multidimensional" que propongo en mi columna no es una técnica estructural de "narrativa no lineal" o "múltiples tiempos y múltiples líneas" en la literatura tradicional. Lo segundo se refiere más a la variación en la disposición de la trama y el ritmo de lectura, y no a una transformación fundamental en la estructura de la información y en la forma de cognición. Lo que defino como "escritura multidimensional" es un sistema de expresión de alto nivel que se basa en la reorganización de estructuras sistémicas, la intersección de dimensiones de información y el desarrollo de bucles lógicos cerrados. No depende de la secuencia, ni de la introducción, desarrollo y conclusión, sino que permite al lector entrar desde cualquier nodo, regresando a un sistema unificado a través de la coherencia estructural y el mapeo de dimensiones, constituyendo una experiencia completa de saltos cognitivos y encuentros de ideas. Todas las afirmaciones que intentan comparar la "historia de múltiples líneas" o "inserciones temporales" con la "escritura multidimensional" son malinterpretaciones, e incluso simplificaciones intencionadas. Este concepto ha sido practicado a través de más de cien obras, formando un sistema de conocimiento original y un paradigma de expresión, y constituye una de las "etiquetas de dimensión" que he construido de manera independiente, con una clara originalidad y coherencia sistémica.

Por lo tanto, aquellos que citen indebidamente el nombre de "escritura multidimensional" sin alcanzar las características estructurales mencionadas anteriormente, no podrán declarar que son equivalentes o derivados. Esta es la definición formal de la idea original y la declaración de derechos.

[文学]多次元の執筆

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

記事の時間: 2025年7月6日 日曜日、午後4時38分

私の長期にわたる創作の中で、いわゆる「非線形ライティング」はほぼ常態となっています。多くの人は段階を追って、始まりから終わりまで、一章ずつ、一歩一歩書くことを好みますが、私はそうではありません。私の書き方はむしろ「多次元情報の展開」に近いのです——立体空間の中で、複数の点が同時に現れ、相互に関連し、読者はどの点からでも入り込むことができ、最終的には主核に戻ることができます。これは一般的でしょうか？伝統的なライティングではあまり見られません。特に文学やノンフィクションの分野では、大多数の作家が依然として線形論理に従い、すなわち：起、承、転、結、または時間軸の配置を行っています。しかし、科学技術、哲学、またはクロスオーバーライティングの中では、ますます多くの作家がこの順序を破ろうと試み、読者が複雑な構造の中で「自分で道を見つける」ことを可能にしています。しかし、真に「非線形」でありながら混乱を避けることは容易ではありません。

私の執筆は単なる非線形ではなく、「多次元的な執筆」でもあります。これは、時間の順序を破るだけでなく、分野の壁や論理の階層、さらには思考の固定観念をも打破するからです。私は、ある幼少期の記憶からAIの構造に飛び移り、武道の修行体験を挟み、経済システムの設計に戻り、最終的には哲学的思考の中の構造的閉ループを指し示すことができます。これは単なる散文的な飛躍ではなく、論理的な織り成しです——各断片はより高次元の「物語構造」に奉仕しています。読者は異なる分野に引き込まれているように見えますが、実際には私が設計した「多次元情報空間」へと導かれています。例えば、『AI時代の教育の方向性』では、私は世界の教育における方向性の誤解から切り込み、1997年にExcelを使って構築したスマート物流システムの実証例に直接飛び、脳の潜在能力と意識の次元の覚醒にまで広げ、最後には「教育の究極的使命」という哲学的命題に戻ります。この文章は教育学、人工知能、個人の実践、神経科学、哲学などの複数の次元を横断していますが、結末では統一された閉ループを形成しており、読者はどの部分から入っても同じ思想の核心に戻ることができます。

この種の文章は読者に受け入れられるだろうか？鍵は読者の構造認識能力にある。もし読者が迅速に手がかりを捉え、構造的なイメージを形成できれば、それは衝撃的な読書体験となる。しかし、もし読者が依然として線形的な方法で解釈するなら、「飛躍」や「不連続」、さらには「理解できない」と感じるかもしれない。これが「次元のずれ」による理解のギャップである。《信用を守る》も同様で、表面上は人生の感悟を述べているが、構造的には個人の信用に関する生活の詳細、国際物流システムの商業原則、文化プラットフォームの持続的運営、そして国家レベルの文化機関の永久収録が同時に展開されている。各手がかりは独立して読まれることもでき、互いに映し合いながら、「信用」というテーマに関する個人から体系までの多次元的な物語を構成している。

私はこの点を心配していません。なぜなら、私が書いたものを本当に理解できる人は、「多次元理解モード」に入っている人だと信じているからです。彼らは順番に読む必要も、章の指針も必要ありません。ただ入るだけで、自分自身の通路を見つけることができるのです。これが私が言う「多次元ライティング」の核心的な意味です。《デジタル津波に壊された文学》は別の例です。この記事は、個人の初期のネット創作経験から切り込み、瞬時に世界的なプラットフォーム崩壊の文化現象に切り替わり、私の20年以上の独立運営サイトの経験、オーストラリア国立図書館に永久収蔵された実体験と対比させています。読者はデジタル文化の脆弱さを見られるだけでなく、構造的保存の可能性も見ることができます。

この種の執筆は「次元」ラベルに分類されるべきです。それは単なる文体の変革ではなく、情報処理の方法の再構築でもあります。線形の執筆は二次元であり、私の執筆は多次元です——時間、空間、思想、事実、感情、論理、哲学が全てオンラインで交錯し、織り交ぜられています。読むことは、まるで多次元宇宙を旅するようであり、各層が展開するたびに新しい世界が広がります。そして、この構造は単一の文章に特有のものではなく、私の創作体系全体に貫かれています——武道と科学に対応する功法の記事であれ、国際的なシステム設計と個人の生命体験の結合であれ、多次元の執筆を基盤とした構築がなされています。

だから、もし私に尋ねるなら、非線形のライティングは一般的ですか？大衆の世界では、あまり一般的ではありません。未来には、必ず主流になるでしょう。そして、私が今やっていることは、多次元のライティングの時代を先取りすることです。

附録：明確化と権利保護の説明：

特に言及する必要があるのは、私のコラムで提唱した「多次元ライティング」は、伝統的な文学における「非線形ナラティブ」や「多時間多主線」の構造技法ではないということです。後者は、プロットの配置や読書のリズムの変化に関するものであり、情報構造や認知方式の根本的な転換ではありません。私が定義する「多次元ライティング」は、システム構造の再編成、情報次元の交錯、論理的な閉ループの展開に基づく高次の表現体系です。それは順序に依存せず、起承転結にも依存せず、読者が任意のノードから入ることを許し、構造の整合性と次元のマッピングを通じて、統一されたシステムに戻り、認知の跳躍と思想の交差の完全な体験を構成します。「多線ストーリー」や「挿話的な時間の飛躍」を用いて「多次元ライティング」を比喩しようとする試みは、すべて誤解であり、さらには意図的な単純化です。この概念は、百以上の作品を通じて実践され、独自の知識体系と表現パラダイムを形成し、私が独立して構築した「次元ラベル」の一つを構成し、明確な独創性とシステムの整合性を備えています。

したがって、「多次元ライティング」という名義を無断で引用し、上記の構造的特徴に達していない者は、同等または派生であると主張してはならない。これは、オリジナルの理念の正式な定義と権利保護の声明である。

[الأدب] الكتابة متعددة الأبعاد

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

تاريخ المقال: 2025-7-06 الأحد، الساعة 4:38 مساءً

في إبداعي الطويل، أصبح ما يسمى بـ "الكتابة غير الخطية" تقريبًا هو القاعدة. يحب الكثير من الناس الكتابة خطوة بخطوة، من البداية إلى النهاية، فصلًا بعد فصل، خطوة بخطوة؛ لكنني لست كذلك. كتابتي تشبه أكثر "توسيع المعلومات متعددة الأبعاد" - مثل الفضاء ثلاثي الأبعاد، حيث تومض نقاط متعددة في نفس الوقت، وترتبط ببعضها البعض، ويمكن للقارئ الدخول من أي نقطة، وفي النهاية يعود إلى النواة الرئيسية. هل هذا شائع؟ في الكتابة التقليدية، ليس شائعًا. خاصة في مجالات الأدب أو الكتابة الوثائقية، لا يزال معظم الكتاب يتبعون المنطق الخطي، أي: البداية، التقديم، التحول، الخاتمة، أو ترتيب المحور الزمني. لكن في الكتابة العلمية أو الفلسفية أو الكتابة عبر الحدود، يحاول عدد متزايد من الكتاب كسر هذا الترتيب، مما يسمح للقارئ بـ "البحث عن طريقه" في الهياكل المعقدة. ومع ذلك، فإن تحقيق "اللاخطية" دون فوضى ليس بالأمر السهل.

كتابتي ليست فقط غير خطية، بل هي نوع من "الكتابة متعددة الأبعاد". وذلك لأنني لا أكسر ترتيب الزمن فحسب، بل أكسر أيضًا حواجز المجالات، والطبقات المنطقية، وحتى أنماط التفكير. يمكنني القفز من ذكرى طفولة إلى هيكل الذكاء الاصطناعي، ثم إدراج تجربة في فنون القتال، والعودة إلى تصميم النظام الاقتصادي، وفي النهاية الإشارة إلى الحلقة المغلقة في التفكير الفلسفي. هذه ليست قفزات بسيطة على نمط المقالات، بل هي نوع من النسج المنطقي - كل مقطع يخدم "هيكل السرد" ذو الأبعاد الأعلى. يبدو أن القارئ يتم إدخاله إلى مجالات مختلفة، لكنه في الواقع يتم توجيهه إلى "حقل المعلومات متعددة الأبعاد" الذي صممته. على سبيل المثال، في "اتجاه التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي"، بدأت من الأخطاء الاتجاهية في التعليم العالمي، ثم قفزت مباشرة إلى حالة تجريبية لبناء نظام لوجستي ذكي باستخدام Excel في عام 1997، ثم امتدت إلى إيقاظ إمكانيات الدماغ وأبعاد الوعي، وأخيرًا عدت إلى "الرسالة النهائية للتعليم" كموضوع فلسفي. هذه المقالة تتجاوز مجالات التعليم، والذكاء الاصطناعي، والممارسات الشخصية، وعلم الأعصاب، والفلسفة، لكنها في النهاية تشكل حلقة مغلقة موحدة، حيث يمكن للقارئ، بغض النظر عن الجزء الذي يدخل منه، العودة إلى نفس الجوهر الفكري.

هل يمكن قبول هذا النوع من الكتابة من قبل القراء؟ المفتاح يكمن في قدرة القارئ على إدراك الهيكل. إذا كان القارئ قادرًا على التقاط الأدلة بسرعة وتشكيل صورة هيكلية، فستكون تجربة قراءة مذهلة. ولكن إذا استمر القارئ في تفسير النص بطريقة خطية، فقد يشعر بـ "القفز" و "عدم الترابط" أو حتى "عدم الفهم". هذه هي الفجوة في الفهم التي تسببها "اختلال الأبعاد". "التمسك بالسمعة" هو مثال آخر، فهو يبدو للوهلة الأولى كأنه تأملات في الحياة، لكنه في هيكله يتناول في الوقت نفسه تفاصيل الحياة المتعلقة بالسمعة الشخصية، ومبادئ الأعمال في نظام اللوجستيات الدولية، واستمرارية تشغيل المنصات الثقافية، وكذلك الإدراج الدائم للهيئات الثقافية على المستوى الوطني، حيث يمكن قراءة كل دليل بشكل مستقل، كما يمكن أن تعكس بعضها البعض، مما يشكل سردًا متعدد الأبعاد حول "السمعة" من الفرد إلى النظام.

أنا لا أقلق بشأن هذا، لأنني أؤمن أن من يستطيع حقًا فهم ما أكتبه هم أولئك الذين دخلوا "وضع الفهم متعدد الأبعاد". لا يحتاجون إلى ترتيب معين، ولا يحتاجون إلى توجيهات الفصول، ما عليهم سوى الدخول، وسيجدون في ذلك طريقهم الخاص. هذه هي المعنى الأساسي لما أسميه "الكتابة متعددة الأبعاد". "الأدب المدمر بواسطة تسونامي رقمي" هو مثال آخر، حيث يبدأ المقال من تجربة الكتابة على الإنترنت في مرحلة مبكرة من حياتي، ثم ينتقل فجأة إلى ظاهرة انهيار المنصات العالمية، ويقارن ذلك بتجربتي الحقيقية التي تمتد لأكثر من عشرين عامًا في إدارة موقع إلكتروني مستقل، والذي تم تضمينه بشكل دائم في المكتبة الوطنية الأسترالية، حيث يمكن للقراء رؤية هشاشة الثقافة الرقمية، وكذلك إمكانية الحفظ الهيكلي.

ينبغي تصنيف هذا النوع من الكتابة تحت علامة "الأبعاد". إنها ليست مجرد تغيير في أسلوب الكتابة، بل هي إعادة بناء لطريقة معالجة المعلومات. الكتابة الخطية هي ثنائية الأبعاد، بينما كتابتي هي متعددة الأبعاد - الزمن، المكان، الأفكار، الحقائق، المشاعر، المنطق، الفلسفة، كلها تتداخل وتتقاطع على الخط، وليس مرتبة بالتتابع. قراءتها تشبه التنقل في كون متعدد الأبعاد، حيث كل طبقة تنفتح هي عالم جديد. علاوة على ذلك، فإن هذا الهيكل ليس خاصًا بمقالة واحدة، بل يمتد عبر نظام إبداعي بالكامل - سواء كانت مقالات تتعلق بفنون القتال والعلم، أو دمج تصميم الأنظمة عبر الدول مع تجارب الحياة الشخصية، كلها تُبنى على إطار الكتابة متعددة الأبعاد.

لذا، إذا سُئلت، هل الكتابة غير الخطية شائعة؟ في عالم الجماهير، ليست شائعة. في المستقبل، ستصبح بالتأكيد التيار الرئيسي. وما أفعله الآن هو فتح عصر الكتابة متعددة الأبعاد مسبقًا.

الملحق: توضيحات وبيانات حقوقية:

من الضروري الإشارة إلى أن "الكتابة متعددة الأبعاد" التي أطرحها في عمودي ليست تقنية هيكلية مثل "السرد غير الخطي" أو "الخطوط الزمنية المتعددة" في الأدب التقليدي. فالأخيرة تتعلق أكثر بترتيب الحبكة وتغير إيقاع القراءة، وليس بتحول جذري في هيكل المعلومات وطرق الإدراك. ما أعنيه بـ "الكتابة متعددة الأبعاد" هو نظام تعبير متقدم يعتمد على إعادة هيكلة النظام، وتداخل أبعاد المعلومات، وتطوير حلقات منطقية مغلقة. إنها لا تعتمد على الترتيب، ولا على التقديم والانتقال، بل تسمح للقارئ بالدخول من أي نقطة، ومن خلال التناسق الهيكلي ورسم الأبعاد، العودة إلى النظام الموحد، مما يشكل تجربة كاملة من القفز الإدراكي والتقاطع الفكري. جميع المحاولات لمقارنة "الكتابة متعددة الأبعاد" بـ "القصص المتعددة الخطوط" أو "الاسترجاع الزمني" هي قراءات خاطئة، بل وحتى تبسيط متعمد. لقد تم تطبيق هذا المفهوم من خلال أكثر من مئة عمل، مما أدى إلى تشكيل نظام معرفي أصلي ونموذج تعبير، ويشكل أحد "علامات الأبعاد" التي قمت ببنائها بشكل مستقل، مع وجود ابتكار واضح وتناسق نظامي.

لذلك، فإن أي شخص يستشهد باسم "الكتابة متعددة الأبعاد" دون تحقيق الخصائص الهيكلية المذكورة أعلاه، لا يجوز له أن يعلن أنها تعادل أو مشتقة. هذا هو التعريف الرسمي للفكرة الأصلية وإعلان حقوق الملكية.

[Literatur] Multidimensionales Schreiben

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Artikelzeit: 2025-7-06 Sonntag, 16:38 Uhr

In meiner langjährigen Schaffensphase ist das, was man „nichtlineares Schreiben“ nennt, fast zur Norm geworden. Viele Menschen ziehen es vor, Schritt für Schritt zu arbeiten, von Anfang bis Ende, Kapitel für Kapitel, Schritt für Schritt zu schreiben; ich jedoch nicht. Mein Schreiben ähnelt eher einer „multidimensionalen Informationsentfaltung“ – wie in einem dreidimensionalen Raum, in dem mehrere Punkte gleichzeitig aufblitzen und miteinander verbunden sind, sodass die Leser von jedem Punkt aus eintreten können und letztendlich zum Hauptkern zurückkehren. Ist das häufig? In traditionellem Schreiben ist es nicht weit verbreitet. Besonders im literarischen oder dokumentarischen Bereich folgen die meisten Schriftsteller weiterhin einer linearen Logik, nämlich: Einleitung, Entwicklung, Wendung, Schluss, oder einer zeitlichen Anordnung. Doch in den Bereichen Technologie, Philosophie oder interdisziplinäres Schreiben versuchen immer mehr Autoren, diese Reihenfolge zu durchbrechen und den Lesern zu ermöglichen, sich in komplexen Strukturen „selbst zurechtzufinden“. Es ist jedoch keine leichte Aufgabe, „nichtlinear“ zu sein, ohne dabei verwirrend zu wirken.

Mein Schreiben ist nicht nur nicht-linear, sondern auch eine Art „multidimensionales Schreiben“. Das liegt daran, dass ich nicht nur die zeitliche Reihenfolge breche, sondern auch die Barrieren zwischen den Bereichen, logische Hierarchien und sogar Denkgewohnheiten aufhebe. Ich kann von einer Kindheitserinnerung zu einer KI-Architektur springen, dann eine Erfahrung im Bereich der Kampfkunst einfügen, zurück zum Design von Wirtschaftssystemen gehen und schließlich auf die strukturellen Rückkopplungen im philosophischen Denken hinweisen. Dies ist kein einfacher, essayistischer Sprung, sondern ein logisches Gewebe – jedes Fragment dient einer höheren „Erzählstruktur“. Der Leser scheint in verschiedene Bereiche eingeführt zu werden, wird jedoch tatsächlich in das von mir gestaltete „multidimensionale Informationsfeld“ geleitet. Zum Beispiel beginne ich in „Bildungsrichtungen im Zeitalter der KI“ mit den richtungsweisenden Missverständnissen der globalen Bildung, springe direkt zu meinem empirischen Fall von 1997, als ich ein intelligentes Logistiksystem mit Excel aufgebaut habe, erweitere das Thema auf das Erwachen des Gehirnpotenzials und der Bewusstseinsdimension und kehre schließlich zur philosophischen Fragestellung „Die ultimative Mission der Bildung“ zurück. Dieser Artikel überspannt mehrere Dimensionen wie Bildungswissenschaft, künstliche Intelligenz, persönliche Praxis, Neurowissenschaften und Philosophie, bildet jedoch am Ende einen einheitlichen geschlossenen Kreis, sodass der Leser, egal von welchem Teil er einsteigt, zum gleichen gedanklichen Kern zurückkehren kann.

Kann diese Art des Schreibens von den Lesern akzeptiert werden? Der Schlüssel liegt in der strukturellen Wahrnehmungsfähigkeit der Leser. Wenn die Leser schnell Hinweise erfassen und ein Strukturdiagramm bilden können, wird es ein beeindruckendes Leseerlebnis sein. Wenn die Leser jedoch weiterhin linear interpretieren, könnten sie es als „sprunghaft“, „inkohärent“ oder sogar „unverständlich“ empfinden. Das ist genau die Verständnislücke, die durch die „Dimensionale Fehlanpassung“ entsteht. „Die Einhaltung von Glaubwürdigkeit“ ist ähnlich; es erscheint oberflächlich als eine Lebensweisheit, entfaltet sich jedoch strukturell gleichzeitig in den Lebensdetails der persönlichen Glaubwürdigkeit, den Geschäftsprinzipien des internationalen Logistiksystems, dem kontinuierlichen Betrieb der kulturellen Plattform und der dauerhaften Archivierung durch nationale Kulturinstitutionen. Jeder Hinweis kann sowohl unabhängig gelesen als auch gegenseitig reflektiert werden und bildet eine multidimensionale Erzählung über „Glaubwürdigkeit“ vom Individuum bis zum System.

Ich mache mir darüber keine Sorgen, denn ich glaube, dass diejenigen, die wirklich verstehen, was ich schreibe, in den „multidimensionalen Verständnismodus“ eingetreten sind. Sie benötigen keine Reihenfolge und keine Kapitelanweisungen; sobald sie eintreten, werden sie ihren eigenen Weg darin finden. Das ist der Kern dessen, was ich als „multidimensionales Schreiben“ bezeichne. „Die von der digitalen Tsunami zerstörte Literatur“ ist ein weiteres Beispiel. Der Artikel beginnt mit meinen frühen Erfahrungen im Netz, wechselt sofort zu den kulturellen Phänomenen des Zusammenbruchs globaler Plattformen und vergleicht dies mit meinen über zwanzig Jahren Erfahrung im unabhängigen Betrieb von Websites, die dauerhaft in der Nationalbibliothek Australiens archiviert sind. Die Leser können sowohl die Zerbrechlichkeit der digitalen Kultur als auch die Möglichkeit struktureller Erhaltung erkennen.

Diese Art des Schreibens sollte unter dem Label „Dimension“ eingeordnet werden. Es handelt sich nicht nur um eine Veränderung des Stil, sondern auch um eine Rekonstruktion der Informationsverarbeitung. Lineares Schreiben ist zweidimensional, mein Schreiben ist multidimensional – Zeit, Raum, Gedanken, Fakten, Gefühle, Logik, Philosophie, alles verwebt sich online und ist nicht nacheinander angeordnet. Es zu lesen, ist wie das Durchqueren eines multidimensionalen Universums, jede Schicht, die sich entfaltet, ist eine neue Welt. Und diese Struktur ist nicht nur einem einzelnen Artikel eigen, sondern zieht sich durch mein gesamtes Schaffenssystem – sei es in den Artikeln über Kampfkünste und deren Entsprechungen in der Wissenschaft oder in der Verbindung von multinationalem Systemdesign und persönlichen Lebenserfahrungen, alles wird auf der Grundlage des multidimensionalen Schreibens aufgebaut.

Also, wenn man mich fragt, ob nichtlineares Schreiben häufig ist? In der Welt der Massen ist es nicht häufig. In der Zukunft wird es sicherlich zum Mainstream werden. Und was ich jetzt tue, ist, eine Ära des multidimensionalen Schreibens vorzeitig einzuleiten.

Anhang: Klarstellungen und Hinweise zum Schutz der Rechte:

Es ist besonders zu betonen, dass das in meiner Kolumne vorgeschlagene „multidimensionale Schreiben“ nicht mit den strukturellen Techniken des „nichtlinearen Erzählens“ oder „vielen Zeiten und Handlungssträngen“ in der traditionellen Literatur gleichzusetzen ist. Letzteres bezieht sich eher auf die Anordnung der Handlung und die Variation des Lesetempos, nicht jedoch auf eine grundlegende Transformation der Informationsstruktur und der kognitiven Weise. Das von mir definierte „multidimensionale Schreiben“ ist ein hochgradiges Ausdruckssystem, das auf der Umstrukturierung von Systemen, der Überlagerung von Informationsdimensionen und der Entfaltung logischer geschlossener Kreise basiert. Es ist nicht auf eine Reihenfolge oder auf Übergänge angewiesen, sondern erlaubt es dem Leser, von jedem Punkt aus einzutreten und durch strukturelle Kohärenz und Dimensionenabbildung zum einheitlichen System zurückzukehren, was ein vollständiges Erlebnis von kognitiven Sprüngen und Gedankenverknüpfungen schafft. Alle Versuche, das „multidimensionale Schreiben“ mit „mehrsträngigen Geschichten“ oder „Rückblenden“ zu vergleichen, sind Fehlinterpretationen und sogar absichtliche Vereinfachungen. Dieses Konzept hat sich durch über hundert Werke in die Praxis umgesetzt, ein originäres Wissenssystem und einen Ausdrucksparadigma gebildet und ist eines der „Dimensionstags“, die ich unabhängig konstruiert habe, mit klarer Originalität und systematischer Kohärenz.

Daher dürfen alle, die ohne Genehmigung im Namen der „multidimensionalen Schrift“ zitieren, jedoch nicht die oben genannten strukturellen Merkmale erreichen, nicht behaupten, dass ihre Arbeiten gleichwertig oder abgeleitet sind. Dies ist die offizielle Definition und Erklärung zum Schutz des Originalkonzepts.

[Literatura] Escrita Multidimensional

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Artigo data: 2025-7-06 Domingo, às 16:38

No meu longo processo de criação, o chamado "escrita não linear" quase se tornou a norma. Muitas pessoas gostam de seguir um passo a passo, escrevendo do começo ao fim, capítulo por capítulo, passo a passo; mas eu não sou assim. Minha escrita se assemelha mais a uma "expansão de informações multidimensionais" — como em um espaço tridimensional, onde múltiplos pontos aparecem simultaneamente e se interconectam, permitindo que o leitor entre por qualquer ponto e, eventualmente, retorne ao núcleo principal. Isso é comum? Na escrita tradicional, não é muito comum. Especialmente nas áreas de literatura ou não-ficção, a maioria dos escritores ainda segue uma lógica linear, ou seja: introdução, desenvolvimento, clímax, conclusão, ou uma linha do tempo. Mas na escrita em tecnologia, filosofia ou interdisciplinar, cada vez mais autores tentam romper essa ordem, permitindo que os leitores "encontrem seu próprio caminho" em estruturas complexas. No entanto, realmente alcançar uma "não linearidade" sem confusão não é uma tarefa fácil.

Meu writing não é apenas não linear, mas também uma forma de "escrita multidimensional". Isso porque não apenas quebro a ordem temporal, mas também as barreiras de domínio, níveis lógicos e até mesmo os padrões de pensamento. Posso saltar de uma memória da infância para a arquitetura de IA, intercalar uma experiência de treinamento em artes marciais, voltar ao design de sistemas econômicos e, finalmente, apontar para o ciclo estrutural no pensamento filosófico. Isso não é um simples salto em prosa, mas uma tecelagem lógica - cada fragmento serve a uma "estrutura narrativa" de dimensão superior. O leitor parece ser levado a diferentes domínios, mas na verdade está sendo guiado para o "campo de informação multidimensional" que eu projetei. Por exemplo, em "Direções da Educação na Era da IA", eu começo com os equívocos direcionais da educação global, salto diretamente para um caso empírico de 1997, quando construí um sistema de logística inteligente com Excel, depois me estendo para o despertar do potencial cerebral e das dimensões da consciência, e finalmente volto à "missão última da educação", que é um tema filosófico. Este artigo atravessa múltiplas dimensões, como pedagogia, inteligência artificial, prática pessoal, neurociência e filosofia, mas no final forma um ciclo unificado; independentemente de onde o leitor entre, ele pode retornar ao mesmo núcleo de pensamento.

Esse tipo de escrita pode ser aceito pelos leitores? A chave está na capacidade de percepção estrutural do leitor. Se o leitor consegue captar rapidamente as pistas e formar um panorama estrutural, será uma experiência de leitura impressionante. Mas se o leitor ainda interpretar de maneira linear, pode achar "saltos", "incoerente" ou até "incompreensível". Essa é a lacuna de entendimento trazida pelo "deslocamento de dimensões". "Manter a Credibilidade" é semelhante; à primeira vista, é uma reflexão sobre a vida, mas em termos de estrutura, também desenvolve detalhes da vida pessoal da credibilidade, princípios comerciais do sistema logístico internacional, operação contínua de plataformas culturais e a inclusão permanente de instituições culturais em nível nacional. Cada pista pode ser lida de forma independente, mas também se reflete mutuamente, formando uma narrativa multidimensional sobre a "credibilidade" do indivíduo ao sistema.

Não me preocupo com isso, porque acredito que aqueles que realmente conseguem entender o que escrevo são pessoas que entraram no "modo de compreensão multidimensional". Eles não precisam seguir uma ordem, nem de guias de capítulos; basta entrar e encontrarão seu próprio caminho dentro disso. Esse é o núcleo do que eu chamo de "escrita multidimensional". "A Literatura Destruída pela Tsunami Digital" é outro exemplo, o artigo começa com as experiências de criação na internet da minha juventude, muda instantaneamente para o fenômeno cultural do colapso das plataformas globais, e então compara com a minha experiência real de mais de vinte anos operando um site de forma independente, que foi permanentemente arquivado pela Biblioteca Nacional da Austrália. Os leitores podem ver tanto a fragilidade da cultura digital quanto a possibilidade de preservação estrutural.

Esse tipo de escrita deve ser classificado sob a etiqueta "dimensão". Não se trata apenas de uma mudança no estilo, mas sim de uma reestruturação na forma de processar informações. A escrita linear é bidimensional, enquanto a minha escrita é multidimensional — tempo, espaço, pensamento, fatos, sentimentos, lógica, filosofia, tudo se entrelaça online, e não se apresenta em sequência. Ler isso é como navegar em um universo multidimensional, onde cada camada desdobrada é um novo mundo. Além disso, essa estrutura não é exclusiva de um único artigo, mas permeia todo o meu sistema criativo — seja em artigos sobre técnicas que correspondem à ciência das artes marciais, ou na combinação de design de sistemas multinacionais com experiências de vida pessoal, tudo é construído com a escrita multidimensional como estrutura subjacente.

Portanto, se me perguntarem se a escrita não linear é comum? No mundo das massas, não é comum. No futuro, certamente se tornará a norma. E o que estou fazendo agora é iniciar antecipadamente uma era de escrita multidimensional.

Apêndice: Esclarecimentos e Declarações de Defesa:

É importante ressaltar que o "escrita multidimensional" que proponho em minha coluna não é uma técnica estrutural de "narrativa não linear" ou "múltiplos tempos e múltiplas linhas" da literatura tradicional. O último se refere mais à disposição da trama e à variação do ritmo de leitura, e não a uma transformação fundamental na estrutura da informação e na forma de cognição. O que eu defino como "escrita multidimensional" é um sistema de expressão de alto nível que se baseia na reorganização da estrutura sistêmica, na intersecção de dimensões de informação e na expansão de ciclos lógicos. Ele não depende de sequência, nem de introdução, desenvolvimento e conclusão, mas permite que o leitor entre a partir de qualquer ponto, retornando a um sistema unificado por meio da coerência estrutural e do mapeamento de dimensões, constituindo uma experiência completa de saltos cognitivos e interseções de ideias. Todas as tentativas de comparar a "escrita multidimensional" com "histórias de múltiplas linhas" ou "analepses temporais" são interpretações errôneas, e até mesmo simplificações intencionais. Este conceito já foi praticado em mais de cem obras, formando um sistema de conhecimento original e um paradigma de expressão, e constitui um dos "rótulos dimensionais" que construí de forma independente, possuindo uma originalidade e coerência sistemática claras.

Portanto, qualquer um que cite indevidamente o nome "escrita multidimensional" sem atender às características estruturais mencionadas acima não pode afirmar que é equivalente ou derivado. Esta é a definição formal da ideia original e a declaração de proteção dos direitos.

[Литература] Многомерное письмо

У Чжаохуэй (JEFFI CHAO HUI WU)

Статья дата: 2025-7-06 Воскресенье, 下午4:38

В моей долгосрочной творческой практике так называемое «нелинейное письмо» стало почти нормой. Многие предпочитают следовать порядку, писать от начала до конца, глава за главой, шаг за шагом; но я не такой. Мое письмо больше похоже на «многомерное развертывание информации» — как в трехмерном пространстве, где несколько точек одновременно вспыхивают и взаимосвязаны, читатель может войти с любой точки и в конечном итоге вернуться к главному ядру. Это распространено? В традиционном письме это не так уж часто встречается. Особенно в области литературы или документалистики большинство писателей по-прежнему следуют линейной логике, то есть: введение, развитие, кульминация, заключение, или хронологическому порядку. Но в области науки, философии или междисциплинарного письма все больше авторов пытаются нарушить этот порядок, позволяя читателям «самостоятельно находить путь» в сложной структуре. Однако действительно достичь «нелинейности» без путаницы — задача не из легких.

Мое письмо не только нелинейно, но и представляет собой «многомерное письмо». Это связано с тем, что я не только нарушаю временной порядок, но и преодолеваю барьеры между областями, логическими уровнями и даже стереотипами мышления. Я могу перескочить от воспоминания о детстве к архитектуре ИИ, вставить отрывок о практике боевых искусств, вернуться к проектированию экономических систем и в конечном итоге указать на структурный замкнутый цикл в философском мышлении. Это не простое эссеистическое перескакивание, а логическое переплетение — каждый фрагмент служит более высокоразмерной «нарративной структуре». Читатель, казалось бы, погружается в разные области, на самом деле направляется в «многомерное информационное поле», которое я спроектировал. Например, в статье «Направление образования в эпоху ИИ» я начинаю с направления глобального образования, затем напрямую перехожу к своему эмпирическому примеру создания интеллектуальной логистической системы в 1997 году с помощью Excel, далее расширяю тему до пробуждения потенциала мозга и сознания, и, наконец, возвращаюсь к философской проблеме «конечной миссии образования». Эта статья охватывает множество измерений, включая педагогику, искусственный интеллект, личную практику, нейробиологию и философию, но в конце формирует единый замкнутый цикл, и читатель, независимо от того, с какой части он начинает, может вернуться к одному и тому же мыслевому ядру.

Этот вид письма может быть принят читателями? Ключевым моментом является способность читателя воспринимать структуру. Если читатель может быстро уловить подсказки и сформировать структурное представление, это станет потрясающим опытом чтения. Но если читатель продолжает интерпретировать текст линейным образом, он может почувствовать «скачки», «несогласованность» или даже «непонимание». Это именно та пропасть в понимании, которую создает «дислокация измерений». «Соблюдение репутации» также таково: на поверхности это статья о жизненных размышлениях, но в структуре одновременно разворачиваются детали личной репутации, коммерческие принципы международной логистической системы, постоянная работа культурной платформы и постоянное включение национальных культурных учреждений. Каждая подсказка может читаться независимо и одновременно отражать друг друга, создавая многомерный нарратив о «репутации» от индивидуального до системного уровня.

Я не беспокоюсь об этом, потому что верю, что действительно понимающие мои тексты люди обязательно входят в «многомерный режим понимания». Им не нужно следовать порядку или указаниям глав, достаточно войти, и они найдут свой собственный путь. Это и есть суть того, что я называю «многомерным письмом». «Литература, разрушенная цифровым цунами», — это еще один пример, статья начинается с личного опыта раннего сетевого творчества, мгновенно переключаясь на культурное явление краха глобальных платформ, а затем сравнивается с моим более чем двадцатилетним опытом независимого управления сайтом, который был навсегда включен в коллекцию Национальной библиотеки Австралии. Читатели могут увидеть как хрупкость цифровой культуры, так и возможность структурного сохранения.

Этот вид письма следует отнести к категории "измерения". Это не просто изменение стилистики, но и реконструкция способов обработки информации. Линейное письмо является двумерным, тогда как мое письмо — многомерным: время, пространство, мысли, факты, чувства, логика, философия — все переплетается и пересекается в онлайне, а не располагается последовательно. Чтение этого текста похоже на путешествие по многомерной вселенной, где каждый уровень раскрытия — это новый мир. И эта структура не уникальна для одной статьи, а пронизывает всю мою творческую систему — будь то статьи о боевых искусствах и науке, или сочетание транснационального системного дизайна и личного жизненного опыта, все они строятся на основе многомерного письма как основного каркаса.

Итак, если спросить меня, является ли нелинейное письмо распространенным? В массовом мире — нет, не распространено. В будущем оно обязательно станет мейнстримом. А то, что я делаю сейчас, — это заранее открыть эпоху многомерного письма.

Приложение: Разъяснения и пояснения по защите прав:

Необходимо особо отметить, что предложенная в моей колонке концепция "многомерного письма" не является традиционной литературной техникой "нелинейного повествования" или "многовременных многопотоков". Последние больше связаны с изменением организации сюжета и ритма чтения, а не с коренной трансформацией информационной структуры и когнитивных способов. Я определяю "многомерное письмо" как высокоуровневую систему выражения, основанную на реорганизации системной структуры, пересечении информационных измерений и развертывании логических замкнутых циклов. Оно не зависит от последовательности, не зависит от переходов, а позволяет читателю входить с любого узла, возвращаясь к единой системе через внутреннюю согласованность структуры и отображение измерений, создавая полное переживание когнитивного скачка и пересечения идей. Все попытки сопоставить "многопоточные истории" и "вставные повествования" с "многомерным письмом" являются неверными интерпретациями и даже намеренным упрощением. Эта концепция была реализована через более ста произведений, сформировав оригинальную систему знаний и парадигму выражения, а также став одним из "измерительных ярлыков", которые я самостоятельно построил, обладая четкой оригинальностью и системной согласованностью.

Таким образом, все, кто без разрешения использует название «Многоуровневое письмо», но не соответствует вышеупомянутым структурным характеристикам, не имеют права заявлять о его эквивалентности или производных. Это официальное определение оригинальной концепции и заявление о защите прав.

[문학]다차원 쓰기

무조휘 (JEFFI CHAO HUI WU)

기사 시간: 2025-7-06 일요일, 오후 4:38

내 오랜 창작 과정에서, 이른바 "비선형 글쓰기"는 거의 일상이 되었다. 많은 사람들은 단계적으로, 처음부터 끝까지, 한 장씩, 한 걸음씩 글을 쓰는 것을 좋아하지만, 나는 그렇지 않다. 내 글쓰기는 더 많은 차원의 정보 전개와 같아서, 마치 입체 공간에서 여러 점이 동시에 나타나고 서로 연결되어 있는 것처럼, 독자는 어떤 점에서든 들어갈 수 있고 결국에는 주 핵으로 돌아올 수 있다. 이것이 흔한가? 전통적인 글쓰기에서는 드물다. 특히 문학이나 논픽션 분야에서 대부분의 글쓴이들은 여전히 선형 논리를 따르는데, 즉: 시작, 전개, 전환, 결말 또는 시간 축 배열이다. 그러나 과학기술, 철학 또는 크로스오버 글쓰기에서는 점점 더 많은 작가들이 이 순서를 깨뜨리려 시도하고 있으며, 독자가 복잡한 구조 속에서 "스스로 길을 찾도록" 하고 있다. 하지만 진정으로 "비선형"을 이루면서 혼란스럽지 않게 하는 것은 쉽지 않다.

내 글쓰기는 비선형적일 뿐만 아니라 '다차원 글쓰기'입니다. 이는 제가 시간 순서를 깨는 것뿐만 아니라 분야의 장벽, 논리적 계층, 심지어 사고의 고정관념까지 깨기 때문입니다. 저는 어린 시절의 기억에서 AI 구조로 점프하고, 무술 수련 경험을 삽입한 후, 경제 시스템 설계로 돌아가 결국 철학적 사고의 구조적 폐쇄고리로 향할 수 있습니다. 이것은 단순한 산문적 점프가 아니라 논리적 엮임입니다—각 조각은 더 높은 차원의 '서사 구조'를 위해 봉사하고 있습니다. 독자는 다양한 분야로 이끌리는 것처럼 보이지만, 실제로는 제가 설계한 '다차원 정보 장'으로 안내되고 있습니다. 예를 들어, 《AI 시대의 교육 방향》에서 저는 글로벌 교육의 방향성 오류를 시작으로, 1997년 Excel로 스마트 물류 시스템을 구축한 실증 사례로 직접 점프한 후, 뇌의 잠재력과 의식 차원의 각성으로 확장하고, 마지막으로 '교육의 궁극적 사명'이라는 철학적 명제로 돌아갑니다. 이 글은 교육학, 인공지능, 개인 실천, 신경과학, 철학 등 여러 차원을 넘나들지만, 결말에서 통일된 폐쇄고리를 형성하여 독자는 어느 부분에서 들어와도 동일한 사상 핵심으로 돌아갈 수 있습니다.

이러한 글쓰기가 독자에게 받아들여질 수 있을까? 핵심은 독자의 구조적 인식 능력에 있다. 독자가 단서를 빠르게 포착하고 구조적 이미지를 형성할 수 있다면, 그것은 충격적인 독서 경험이 될 것이다. 그러나 독자가 여전히 선형적인 방식으로 해석한다면 “점프”하거나 “불연속적”이거나 심지어 “이해할 수 없다”고 느낄 수 있다. 이것이 바로 “차원 불일치”가 가져오는 이해의 간극이다. 《신뢰를 지키다》도 마찬가지로, 표면적으로는 인생의 깨달음에 관한 글이지만, 구조적으로는 개인 신뢰의 생활 세부사항, 국제 물류 시스템의 상업 원칙, 문화 플랫폼의 지속적인 운영, 그리고 국가급 문화 기관의 영구 수록을 동시에 전개하고 있다. 각 단서는 독립적으로 읽힐 수 있을 뿐만 아니라 서로를 반영하여 “신뢰”라는 주제를 개인에서 시스템으로 확장하는 다차원 서사를 구성한다.

나는 이 점에 대해 걱정하지 않는다. 왜냐하면 내가 쓴 글을 진정으로 이해할 수 있는 사람들은 반드시 "다차원 이해 모드"에 들어간 사람들이기 때문이다. 그들은 순서에 따라 읽을 필요도, 장의 안내가 필요도 없이, 단지 들어가기만 하면 그들만의 통로를 찾을 수 있다. 이것이 내가 말하는 "다차원 글쓰기"의 핵심 의미이다. 《디지털 해일에 의해 파괴된 문학》은 또 다른 예이다. 이 글은 개인의 초기 인터넷 창작 경험에서 시작하여, 순간적으로 전 세계 플랫폼 붕괴의 문화 현상으로 전환한 후, 내가 20년 넘게 독립적으로 운영한 웹사이트와 호주 국립도서관에 영구 수록된 실제 경험을 비교한다. 독자는 디지털 문화의 취약성을 볼 수 있을 뿐만 아니라 구조적 보존의 가능성도 볼 수 있다.

이러한 글쓰기는 "차원" 태그에 속해야 합니다. 그것은 단순히 문체 스타일의 변화가 아니라 정보 처리 방식의 재구성입니다. 선형 글쓰기는 이차원적이며, 나의 글쓰기는 다차원적입니다 - 시간, 공간, 사상, 사실, 감정, 논리, 철학이 모두 온라인에서 얽히고 엮여 있으며, 순차적으로 배열되지 않습니다. 그것을 읽는 것은 마치 다차원 우주를 여행하는 것과 같으며, 각 층이 펼쳐질 때마다 새로운 세계가 열립니다. 그리고 이러한 구조는 단일 기사에 국한되지 않고, 나의 전체 창작 시스템에 걸쳐 있습니다 - 무술과 과학이 대응하는 공법 기사이든, 다국적 시스템 설계와 개인 생명 경험의 결합이든, 모두 다차원 글쓰기를 기본 프레임워크로 삼아 구축됩니다.

그래서, 만약 나에게 비선형 글쓰기가 흔한지 물어본다면? 대중 세계에서는 흔하지 않다. 미래에는 반드시 주류가 될 것이다. 그리고 내가 지금 하고 있는 것은 다차원 글쓰기 시대를 미리 여는 것이다.

부록: 명확화 및 권리 보호 설명:

특별히 언급할 점은, 제가 제안한 "다차원 글쓰기"는 전통 문학에서의 "비선형 서사"나 "다양한 시간과 다중 주선"의 구조적 기법이 아니라는 것입니다. 후자는 주로 플롯 배열과 독서 리듬의 변화에 관한 것이며, 정보 구조와 인지 방식의 근본적인 전환이 아닙니다. 제가 정의하는 "다차원 글쓰기"는 시스템 구조 재편성, 정보 차원 교차, 논리적 폐쇄 루프 전개에 기반한 고차원 표현 체계입니다. 이는 순서에 의존하지 않으며, 전개에 의존하지 않고, 독자가 어떤 노드에서든 들어올 수 있도록 허용하며, 구조적 자가 일관성과 차원 매핑을 통해 통합 시스템으로 돌아가 인지 도약과 사상 교차의 완전한 경험을 구성합니다. "다중 선 이야기"나 "삽입 서사와 시간 점프"를 통해 "다차원 글쓰기"에 비유하려는 모든 시도는 오해에 해당하며, 심지어 의도적으로 단순화된 것입니다. 이 개념은 백여 편의 작품을 통해 실천에 옮겨져 독창적인 지식 체계와 표현 패러다임을 형성하였으며, 제가 독립적으로 구축한 "차원 태그" 중 하나를 구성하고, 명확한 창의성과 시스템 자가 일관성을 갖추고 있습니다.

따라서, 위의 구조적 특성을 충족하지 않으면서 "다차원 글쓰기"라는 명의를 임의로 인용하는 경우, 그에 동등하거나 파생된다고 주장할 수 없다. 이는 원작 개념의 공식적인 정의 및 권리 보호 선언이다.