[转帖]北残微诗点评100章》之（四九）——巫逖先生《暮帆》赏析

作者：巫逖

时间：2007-9-28 周五, 上午5:54

北残微诗点评100章》之（四九）——巫逖先生《暮帆》赏析

《暮帆》/巫逖

一把刀

向落日砍去

明月当头而来

【北残赏析】：

这是一首构思非常巧、意境非常妙的微型小诗。十分值得大家品读。

首先，“暮帆”的定题定的非常准确，与诗歌的内容十分切合。“暮”字暗写时间，与“落日”以及下文的“明月当头而来”照应。题目与内容交相呼应，使得全篇连贯一体，整齐划一。作为一首微型诗歌，这一点尤为重要。古人所谓“差之毫厘，谬以千里”，这句话在微型诗歌这里最容易得到表证。

其次，诗歌 “暗喻”（或“隐喻”）的修辞手法用的恰切，新颖。用“一把刀”暗喻船之“帆”，既形象又独特。且与次句的“砍”，一以贯之。只看第一句，或许我们猜不出诗人第二句写什么，再看了第二句或许也猜不出诗人第三句写什么，“一个人必须既很熟悉语言的传统法则，又很熟悉文学的传统法则，才能感觉和衡量某一诗人所用隐喻的企图。”（韦勒克、沃伦《文学理论》，李欧梵主编，刘象愚等译，江苏教育出版社，2006年8月，第225页）笔者以为，如果一首诗歌用了“隐喻”的表现手法，那么，诗歌的“隐喻”运用的新颖与否，往往影响诗歌的魅力程度。并且，“隐喻”用的成功与否，也应该成为该诗写作是否成功的判断标准之一。康拉德（h.konrad）曾经把隐喻分成“语言的”和“审美的”两种类型，二者的区别在于，前者主要强调物体的主要特征，后者则给物体以新的印象，使它“沉浸在一种新的气氛中”。（参引同上，第224页）笔者以为，后者在美学上的层次是高于前者的，因为它仿佛已经具备了“形而上”层面上的更高意义。巫逖先生这首微诗中的“隐喻”，显然俱含了这两种类型。

再次，诗歌的意境传达的妙极。诗歌通过“帆”（“刀”喻）向“落日”“砍”去，这一细节描摹，把孤帆浮江而远，船影向日将尽的画面刻画的惟妙惟肖，远追唐人“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的“孤帆”句之意境。然唐人之诗，喜淡远，常寓不尽意于尽言之中，亦即所谓的“言虽尽而意无穷”。这是唐人为诗的高处。然诗虽盛于有唐一代，诗法却未必尽于李唐。诗歌在文学领域早已是多元形态，无论从渊源、从手法、从写作方式，还是从表达技巧……等等，都已不拘泥一端而一味墨守前人樊篱。所以，唐人高处虽高，却非至伟至高，即宋诗虽好议论，也未必尽无可取之处。故唐诗以“淡远”结，虽可取，却并非唯一之可取。巫逖先生这首小诗，前驱唐人意境，后拨唐人樊篱，“明月当头而来”之结，独具匠心，写的既新、且奇、又巧，使小诗一反常态，别有洞天，既给人突兀之感，又让人在这奇妙的感触中得到身心的审美愉悦。笔者此处暂且给这种结尾一个“突现”的名称，此结与唐人“淡远”之结，当可谓互相高齐，手法之妙，亦当在伯仲之间。

寒山石先生说：“微型诗如同一个小小的取景框，诗人如同一个摄影师，需要以睿智的目光激情地抓拍，摄下让人心灵为之震撼的瞬间。”（寒山石《滴水藏海·诗歌王国的微雕艺术》，中国图书出版社，2006年6月，第5页）这就像电影、电视剧蒙太奇式的拍摄手法，巫逖先生的这首诗所展现出来的画面，显然可以分解为两个“分镜头”：一推，一拉。推的是“远帆渐尽”，拉的是“明月忽现”。真是奇妙的很。这与元人马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”所描写的苍凉秋景之画面可以分解为三个分“镜头”（一推，一拉，一特写）有异曲同工之妙。这是诗中的美学，也是美学中的诗。愿与大家共享。

来源：http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=49294