大时代 大手笔——袁亚鸣的长篇小说《牛市》读后 作者：钱志富 时间：2007-11-18 周日, 下午6:02 大时代 大手笔 ——袁亚鸣的长篇小说《牛市》读后 钱志富 （文学博士315211 浙江宁波大学外语学院副教授） 我们这个时代是一个大时代，是一个能够与人类任何一个繁盛而复杂的时代媲美的大时代。我们这个时代在许多方面都很像巴尔扎克生活的那个时代，也像狄更斯和哈代所生活的那个时代，在某种程度上同托尔斯泰所生活的那个时代有些相像，繁盛而复杂，既欣欣向荣又复杂多变，既充满希望，也充满失望和痛苦。巴尔扎克面对十九世纪繁盛而复杂的法国社会是狂喜的，他以他的无与伦比的天才深刻地描绘了他的那个时代，多侧面的，全方位的，不仅给我们提供了史诗式的社会风俗画，他自己将之称为“人间喜剧”，而且给我们创造了许多的活生生的人物，而这些人物就是能够走进我们的内心和我们的周围的这个世界。巴尔扎克为了感谢他那个时代写成了九十几部小说，终于累死在自己的创作室里。狄更斯和哈代等也是勤奋的，写出了那么多经典性的能够反映他们那个时代的作品，给人留下深刻印象。托尔斯泰更是以如椽大笔，为我们描绘了十九世纪俄国的伟大历史和社会现实。 大时代应该有大手笔。巴尔扎克应运而生，左拉应运而生。狄更斯和哈代应运而生。托尔斯泰应运而生。我们这个时代的巴尔扎克在哪里呢？我们这个时代的左拉在哪里呢？我们这个时代的狄更斯、哈代和托尔斯泰在哪里呢？ 自然我们也有不少的作家，尤其是小说家，他们给我们创作出了许多的小说作品，尤其是长篇的作品。据说我国每年出版的长篇小说达数千部之多。据说我们的读者是比较地偏爱小说的，所以市场很好。我们似乎已经到了一个小说的时代。可是，我们的作家写出了不愧为我们这个时代的作品了吗？答案如果不是否定的，至少也是迟疑不决的。 笔者常常面对这个伟大的时代也有一点狂喜的感觉。我们这个时代给我们提供了各种各样的富于包孕性的历史画面，因为我们所处的时代是一个混合的时代，是一个杂糅的时代，是一个转型的时代。这个时代的人，既向前看，也向后看，既向左看，也向右看，既看外在的世界，也看内在的世界，他们常常是转去转来地看，翻来覆去地看，到处都是缤纷多彩的世象，看得人眼睛都花了。生活在我们这个时代的人，常常是比较容易迷惑的，大堆大堆的钞票摆在你的跟前，你能不迷惑吗？大群大群的美女游走在你的跟前，你能不迷惑吗？大片大片的高楼矗立在你的周围，你能不迷惑吗？当然，大堆大堆的钞票摆在你的跟前可能并不是你的，大群大群的美女游走在你的跟前也可能并不是你的，那些大片大片的高楼矗立在你的周围也根本不是你的，当巨大的财富不是你的时候，你是什么反应呢？你会生气吗？可能你的态度比较好，你不生气，可是有人会生气，有人不但会生气，有人还会挖空心思地去攫取这些财富。当大家伙都施展出自己的才华和智慧当然还有尔虞我诈、阴谋诡计拼着老命去攫取这些财富的时候，这中间纷繁复杂你死我活的斗争该有多激烈而持久的啊！我们应该有人能够面对这样的时代狂喜地将史诗般地将我们的社会风俗画面刻写出来让它成为我们时代的一面明镜，让它光彩地照彻我们这个世界的一切世象，也照彻我们的复杂而丰富的内心世界，照彻我们的灵魂。 笔者常常手痒，想能够在有条件的时候，全面地多层次地作一个我们这个时代的忠实的记录员，像巴尔扎克那样，像左拉那样，也像狄更斯、哈代和托尔斯泰那样，可惜的是笔者没有那样的才能，也没有那样的精力和时间。所以只好一直地遗憾着。当然也一直地期待着，希望有人能够代笔者立言，帮笔者完成这一任务。 袁亚鸣的长篇小说《牛市》圆了笔者的这个梦，帮笔者消除了这个遗憾，笔者极力地向世人推荐袁先生的这部小说。原因有如下几点： 一、袁亚鸣先生感应了我们这个纷繁复杂而伟大的时代，他的长篇小说《牛市》给我们描画出了属于我们这个时代的特有的纷繁复杂而伟大当然也包含着某种痛楚的历史画面。袁亚鸣先生给我们描画出的历史画面就是当下的正在发生的画面，袁亚鸣先生很好地把握住了他的处于社会转型期的杂糅、混合的特点，作者盘活了我们这个时代，既给我们展示了它的前沿状态，比如经济全球化，国际期货贸易在中国的操作情状及其后果，救活了一些人，也弄死了一些人，一些人无头苍蝇一样地扎进来，又给我们展示它的承续状态，尤其是权力运作在当下生活状况所发挥的作用得到了很好地描述和展示，小说中的赵部长就是掌权者的典型。权钱交易可以说是我们当下这个时代最为典型的历史画面。我们的时代已经从一个纯粹官本位的社会转换成了一个商人和掌权者共享天下的社会，掌权者成为了一个切社会蛋糕的人。谁要想分得一分蛋糕，谁就得像他陪上一分笑脸，甚至比笑脸更重要的东西。当然也有不愿陪上笑脸的，那就只好清汤寡水地自己过日子。而今这样的人应该还有，他们靠自己的双手为别人创造财富，当然也可以得到一些垃圾食品果腹，有的人还因此献出了自己的宝贵的生命。黑煤窑事件只是其中一个小事件而已。荒唐的掌权者将宝贵的社会资源这个蛋糕切给了荒唐的人，这些就是我们当下社会的荒唐现象。当然，这些荒唐的人和事也得到了一定的惩罚，袁亚鸣先生在他的小说中给了他们不同形式的处罚，有的甚至得到了极刑。袁亚鸣先生的长篇小说《牛市》给我们描绘的世界是一个阴惨的世界，是一个突然的世界，一些人可以突然拥有巨大的财富，又突然失去一切，甚至抛尸荒野，这个世界充满歹毒和残酷甚至杀戮，这个世界像极了我们正生活于其中的这个现实世界，一些人突然一夜暴富，一些人突然一贫如洗，一些人突然富贵荣华风风光光，一些人突然身败名裂惨遭杀戮。袁亚鸣先生的长篇小说《牛市》的价值就是那种真实，那种对现实中的真相的大胆描绘和刻写。 二、袁亚鸣先生在创作策略上调动了一切富于表现力的艺术手段，既能够真实地刻画客观的外在现实，也能够深入细致地刻画人物的内心世界。他的作品是现实主义的，也是超现实主义的，还是魔幻现实主义的，而袁亚鸣先生在他的作品中所刻写的现实世界、超现实世界和魔幻世界常常就是一个统一的世界，这里面没有分离和割裂，现实中有超现实，超现实中有现实，而魔幻本身大约是作者所见到的现实的本质吧。袁亚鸣先生在创作方法上超越了单纯的现实主义的写作方法，他的写法显然不同于巴尔扎克和左拉的写法，也不同于狄更斯和哈代的写法，同托尔斯泰的写法也不一样。当然同马尔克斯的写法也是不同的，他揉合了许多不同的艺术元素，这在一些人看来可能会显得不伦不类，可能也会阻碍一些读者的阅读兴趣。袁亚鸣先生的作品中有情节，有人物，我们可以从他的小说中明显地感觉到作者的情节构置能力和细节描写的能力，而他的人物也有十分鲜明的性格特征，不是扁平的，模糊的，这些人比如云中、陈梅贞、阿毛、金麻子、建华、葛亚欣、陆处长、赵部长等都是我们现实生活中经常能够碰到的有血有肉的人物，但袁亚鸣先生在刻写这些人物和情节的时候常常会将它们置于一个超现实的梦幻世界，有的生活写得让人觉得有点阎罗殿一般的阴森恐怖，给人以压抑的感觉，读的时候觉得有点透不过气。 三、袁亚鸣先生小说作品的语言很有特色。作者常常是叙述、描写和对话相交织，语言比较简洁、质朴和富于感染力，当然作者在写作的时候并不满足于此，所以他调动了许多种修辞手段，比喻、夸张、荒诞、反讽、幽默等等不一而足。袁亚鸣先小说作品的语言常常有一种梦幻的色彩，而且音韵铿锵，富于诗意。比如这一段：“夜半时分，云中依然无法入睡。他熄了灯，看着月色越过玻璃，开始浸润到他的脚和身体上。玻璃上有了响动。那个时候他怎么也不会想到，一张熟悉的面孔会在此刻压缩成一盒透明的果冻，扁平地贴在他的窗户玻璃上。他疑惑地欠起了身体。到处是月光在黑暗中阴森森的银色斑点。” 又比如这一段：“老金就是这样，带着那种石头裂缝般的笑容，脸上开了口子，谁也无法分享到他内心的喜怒哀乐。”值得注意的是，袁亚鸣先生的小说作品跟时下的一些崇尚所谓的先锋化写作的作品不一样的地方在于，他虽然也写得比较先锋化，但他的作品没有给人一种技巧过剩的感觉，他给我们构置的魔幻世界是一个可以接受的魔幻时间，因为他的魔幻世界本身只是现实世界的某种变形，而且这种魔幻世界本身展示了现实的某种本质性的东西。他小说作品中可写出来的恶臭不是他虚构出来而正是我们自己身上的那种味道。 总之，袁亚鸣先生面对我们的这个纷繁复杂而伟大的时代获得了某种感应，抓住了某种真实，并且以他自己惯有的独到的方式写出了一部成功的作品。笔者用“大时代大手笔”六个字来评价他，但愿能够得到读者的首肯。 来源：http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=54245 |