一生一行生命诗——黄淮诗歌印象○李长空 作者：黄淮 时间：2009-1-22 周四, 上午11:13 一生一行生命诗 ——黄淮诗歌印象 ○李长空 “春蚕到死丝方尽，一生一行生命诗”是黄淮作品《点之歌》中的诗句，也是他的人生写照。黄淮不仅是格律体新诗的积极鼓吹者，提出了从“千篇一律”的“共律体”到“一诗一律”的“自律体”的格律体新诗理论，也是格律体新诗的有力组织者，发起创立中国现代格律诗学会并担任学会常务副会长兼秘书长暨会刊《现代格律诗坛》总编，还是格律体新诗的辛勤耕耘者，从上世纪八十年代起便致力于九言格律诗、微型格律诗和自律体格律诗的探索与创作实践。此外，他还曾经于上世纪九０年代提出建造一座集中华诗文化之大成的“中华诗园”构想的创意，在诗坛引起广泛反响。 黄淮主张“以诗开慧，以爱塑魂；以律立体，以意传神；律随情移，体缘律立；以律为纲，振兴新诗。”（《黄淮诗宣言》）。他的诗歌，有的戴着镣铐跳舞，有的伴着心声的节律载歌载舞，但都注重内容，意蕴饱满。如《圈圈谣》，采用四步九言整齐体式，格律工稳，除第七行外，通篇押“寒”(an，ian，uan，üan)韵。北岛的名诗《生活》，以一个“网”字引爆读者的万千思绪：亲情、友情、爱情、同学、同事、战友、同乡、同志……都是生活巨网上的一根根网线，而它们本身也是一张张独立的关系网。本诗的表现也很别致，呈现给读者一个个圈圈，这些圈圈完全可以从“生活”、“视野”、“婚姻”、“世俗”、“生命”等不同角度来理解，给人启迪，让人思索，具有高度的概括性和艺术张力；如《有些人》，采用开放型参差体式，每段末行押“寒”(an，ian，uan，üan)韵，于段落对称美中对某些不良社会现象予以有力鞭挞；如《金字塔》，采用变步整齐复合体式，每段末行押“齐”(i，er，ü)韵，结构紧洁，构思巧妙，诗意含蓄，耐人咀嚼；如《稻草人》，采用二步五言整齐体式，一、二、三行押“文”(en，in，un，ün)韵，在“站着”与“倒下”的社会现象反差中，极尽鞭鞑之能事；如《皇帝新衣》，采用参差整齐复合体式，每段末行押“豪”(ao，iao)韵，对“皇帝新衣变成了驰名商标”的社会不良现象进行讽刺与抨击，末段更深蕴忧患思想；如《美国像什么》，采用开放型参差体式，意蕴深刻，味在言外；如《点之歌》，采用三步七言整齐体式，由于每首只有两行，合律的难度较大，故作者别出心裁地采取了首与首之间的第二行押同一脚韵的办法，使每一乐章以至全诗连接成气韵贯通的有机整体。组诗中，有的诗歌意象灵动、境界恢弘，有的诗歌修辞精辟、平中见奇，有的诗歌哲思隽永、耐人品味，有的诗歌弦外有音、引人遐想……它们或叠字，或对仗，或思辩，或意蕴深锐，或气势充沛，都音韵谐调，堪称精心之作；如《最后一棵树》（组诗），语言通俗、犀利、诙谐，意象平奇、生动、精悍，体式多变，切中时弊，言有尽而意无穷。其中，《最后一棵树》为开放型参差式，通过祖孙三代人对“树”的不同态度，反映国人环保意识的觉醒，与臧克家的《三代》有异曲同工之妙；《啄木鸟的命运》为三步六言整齐式，通过啄木鸟的悲惨命运，联想到现实中人与人的某种关系，使人悲愤；《木鱼》为四步九言整齐式，九个“空”字连用，有李清照《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”和纪弦《你的名字》中“轻轻轻轻轻轻轻地唤你的名字”同样声情并茂的妙效，言简意赅，于批判中令人回味；《审椅子》为开放型参差式，诗歌不以韵害意，寓意深远，却引而不发，反问有力且颇见智慧；《龙的传人》和《三个和尚》均为三步七言整齐式，前者嘲讽辛辣，向我们提出了一个尖锐的社会问题：“龙的传人传什么？”，让人掩卷深思。后者是对目前私欲膨胀、损公肥私的社会不良现象的无情揭露和有力批判；《当代巧媳妇》既为二步五言整齐式，又为民歌信天游体式，它对“嘴当家”、“空手也发家”的社会现实给以了有力的揭示和讽刺，“公婆谁不夸”言浅意深，日下之世风令人悲凉。 从上文赏析可见，语言凝炼、体式多样、意蕴饱满、节奏和谐、韵律有序是黄淮诗歌的重要特色，这是他一生的诗学努力的结果，叫人打心眼里崇敬。 来源：http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=97074 |