[原创]《微诗章法之管见》 作者：豫葛子 时间：2006-10-24 周二, 下午7:03 《微诗章法之管见》 小序 本人接触中微时间不长――微诗写作的经历也是从接触中微开始的。又非专科毕业，连文科都不是，作为理科学生，从来又没有发表过任何形式的诗词，在此议论微诗，实有班门弄斧之嫌。 但是，理科生的文学爱好者比比皆是，文科生非文学专业的文学爱好者也俯拾即是。人们的文学、诗词情结是与生俱来的。从老百姓的顺口溜就可以窥一斑。 文以载道，“载”当然就要依托一定的形式。但是，过于苛刻、严格、专业的形式就等同于谋杀；但是，没有必要的形式也无异于自杀！其道理不赘。 必须承认，也必须明确诗词文章不是单单给自己看的，是写给天下人看的。所以，通俗易懂、不乏“思想的光辉”或“乐趣抒怀之雅兴”应该是文章尤其是诗歌追求的一个重要标准。 下面谈一点我对微诗创作的一点肤浅的认识，供诗友们交流、探讨。 －、《微诗》的定义是否合理。30字、3行以内，没有什么不合理的，不合理的是自己的水平、功力、表达。君不见许许多多优秀的微诗只有2行，10几个，20几个字。 二、《微诗》的章法。在3行、30字以内怎样去组织、表达自己的创意，即不失美感有通俗易懂，才是我们学习的关键，也是本文要探讨的基本话题。至于说如何创意，是另外的话题。 1．微诗是自由体，有必要探讨她的章法吗？ 有！ 珠宝纵然会发光，但是串起来或者放在博物架上不是显得更耀眼、美观吗？但是，串不好，或者摆放不好也不会增加多少美感。对于作者本人书法、治印讲究的章法甚至超出了“书”和“印”本身的意义。 ２．《微诗》全部都有固定的章法吗？ 有，也没有。什么意思呢？对于简单的表达，其章法非常简单，可以说有，也可以说没有。 比如：唐淑婷的 《鼓》 牛死了 皮还在喊――痛！！ 这种章法布局没有什么不妥的。至于改成： 《鼓》 牛死了 皮还在喊 ――痛！！ 或者： 《鼓》 牛死了 皮 还在喊――痛！！ 等等，只是作者自己的喜好，基本上不影响中心表达。（至于是否要“痛”字，那是另外的话题。） 这就是说，她不需要刻意地追究章法的。也就是没有章法的章法。 但是，写成：《鼓》 牛死了，皮还在喊――痛！！ 就不妥了。就像一个不修边幅的美女。虽然灵光，但是未免太过龌龊了吧。娶回去，恐怕也要“洗心革面”的。 再比如，伊凡的： 《岁月》 一把行走的镰 这样也可以，因为就一句嘛！如果写成： 《岁月》 一把行走的 镰 也可以，有了些顿挫。 但是，要写成： 《岁月》 一把 行走的 镰 就有写太过雕琢了。 写成： 《岁月》 一把 行 走 的 镰 就是故弄玄虚，乱来了。 一切章法都是围绕立意中心表达服务的。抛开立意中心，追求刻意的章法就是舍本求末，喧宾夺主了。不可取！ 这样的微诗还有： 包尘的： 《电灯开关》 指 点 阴 阳 界 本人的： 《蚊子》 喝了我的血 还要 嘤嘤地唱 等等。 因为短小，意思明确，话一出口，基本上诗就虚词形成了，章法是不必刻意雕琢的。也是容易掌握的。不赘。 ３．稍微复杂一些的微诗的断行问题。我认为，连贯的词组尽量不要分开，保持诗的连贯流畅美。 ●除非在意思上有承上启下的作用，而正常排列又显得平铺直叙的。 如：长春老藤58的： 《问月》 不论我们高兴还是 悲伤 你都冷冷地呆在 天上 观望 那有半点慈悲心肠 “悲伤”、“天上”、“观望”本来是连在上文的，断行之后增加了抑扬顿挫的美感。 如果写成： 《问月》 不论我们高兴还是悲伤 你都冷冷地呆在天上观望 那有半点慈悲心肠 就显得平铺直叙，语感直白，甚至浅薄了。 ●还有，本来是下文要说的，断在了上文，也是同样的效果。 如：长春老藤58的： 《 致木头丫 你的诗 读后感》 拿一块木板 戴在脸上 扮呆 谁知道 后面 藏个可爱的小精灵 “谁知道”本来是在下文的开始的，用在了上文结尾，增加了顿挫，而且急切盼读下文的感觉紧跟而来，美感也就随之增色。 ●还有，有意断行，制造短暂的悬念。 如：长春老藤58的： 《讨饭的小天使 （剪影十个）》之十 金屋 银屋 不如 妈妈的草屋 “不如”之后没有直接作答。给读者一个短暂的思索空间，增加韵味、美感。 （以长春老藤58一个人的作品举例，意在说明断行是要灵活把握的，不要认为可以随意而断。不论老藤是否是这样的理论方法，我个人认为，应该是这样的。） ●下面举一个我认为有待商榷的断行方法： 滕瑞环的： 《抽烟》 从指尖吸允出往事 驾着 烟圈 头上盘旋 烟灰 裹着昔日的爱恋 坠落脚边 从指尖吸允出往事 驾着－－－－“驾着”与“烟圈”连接紧密，为什么不放到第二行呢？ 烟圈 头上盘旋 烟灰－－－－－“烟灰”也是同样。 裹着昔日的爱恋 坠落脚边 拟改：《 抽烟》 从指尖吸允出往事 驾着 烟圈 头上盘旋 烟灰 裹着 昔日的爱恋－－坠落脚边 －－－不是更流畅吗？ 下面分别是长春老藤58、唐舒婷对《抽烟》的改法和滕瑞环本人的回复： 长春老藤改： 《 抽烟》 从指尖吸吮出往事 驾着烟圈 头上盘旋 烟灰 裹着昔日的恋人 坠落脚边 ―――――――――――――― 唐淑婷改： 《重重心事》 从指尖吮吸出往事 驾着烟圈 盘旋 烟灰裹着昔日的爱恋——坠落 ――――――――――――――――― 很好。收下了。谢谢。 ――――――――――――――――― 不管改了哪些部分，都有一个共同点，就是章法结构的调整。 章法的安排，是要用心去体会的。不可能太具体地给出一个框框，也不可刻意去追求，要围绕中心表达服务。不赘。 三、关于章法模式的思考 律诗有“格律”要求，词有“词牌”要求。 那么，微诗有没有模式呢？对于复杂的表达，其章法怎样呢？ 现在没有，我们是不是有探讨一下的必要呢？ （一）探讨模式是否必要？ 古诗，讲究格律，尤其是应试之作，必须合乎格律。不符合格律，再流畅、诗意再美，也会被排斥，成之为“打油诗”。但是，普通老百姓是作不来律诗的，就像现在的很多文化人、诗歌爱好者懂格律者毕竟是少之又少。词的出现和流行，打破了格律的限制，但是又钻进“词牌”的框框里。普通老百姓还是只可以欣赏，不可以作。于是，近体诗、现代诗等自由体风格的诗体出现、流行了。可是，老百姓依然困惑――什么是自由诗？与分行的散文有什么不同？ 有框框的禁锢，必然要打破；没约束的野马，必然要配以鞍绳，才能够为我所用。任意挥洒，收放有度。我想才是自由体诗歌，尤其是微诗――自由体微诗的真义。 前面说过：微诗“对于简单的表达，其章法非常简单，可以说有，也可以说没有。”是不需要什么严格的框框的。 但是，微诗必然不仅仅是怎么简单的内容、结构。尤其是写景状物、借景抒情的微诗，怎样组织或奔放、或蒙胧的激情，通过寥寥数语表达出来，凸现诗情画意之美。是应该有一个约定成俗的基本方式的，这种方式不是人为地去定义她，强求她，而是在实践当中的有益尝试并收到良好效果的方法。与其说是方法，倒不如说是经验总结。 这是我想到古诗的绝句。三言、四言、五言、六言、七言等等。都在30字以内。但是超出了三行，我们不称其为微诗――现代意义上的微诗。能不能模仿她，压缩为三行（句）。不可以！因为，绝句的每一句都有其作用，讲究“起、承、转、合”，是缺一不可的！这里不多论述。 再看词：词也叫长短句。似乎更自由，可以套用其句式吗？很难的！但是还是可以借鉴的。 比如：苏轼的 《蝶恋花》 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 总共60字。分开看，可以独立成篇。各30字，但是句式上是四句，不符合微诗的定义。能不能改呢？ 试看： 一 燕子飞时花残杏小绿水绕 枝上柳绵吹又少 天涯何处无芳草 二 墙外行人墙里秋千佳人笑 笑渐不闻声渐悄 多情却被无情恼 各25字。 仿造一首： 《邻家》 读书柳下邻家妹子歌舞飘 摇滚嗷嗷隔墙瞧 挠心抓肺把书抛 再如： 李清照的 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 如果把她分开来，会是什么样子呢？ 一 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳， 独上兰舟。 二 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。 三 花自飘零水自流。 一种相思， 两处闲愁。 四 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。 各15字。 是不是一组很好的组诗呢？全篇不好模仿，单独借鉴一段总可以吧？ 仿造一首： 《仲秋》 两地相思一样愁 抬头望月 情绕泪流 俗话说：背会唐诗三百首，不会写诗也会偷。我们不是要抄袭古人，而是要借鉴他的布局谋篇，表达的方法。仿造得不好，是我的水平和功底问题，不是仿造本身的问题，诗友们明鉴。 在这种基础之上还可以出来许多变体来。 其实《仲秋》也可以调整句式： 《仲秋》 抬头望月 情绕泪流 两地相思一样愁 ●再举二例： 一《采莲》 叶青 蛙静 莲香正浓 惊飞花尖一蜻蜓 二《捕蝉》 屏吸 目睁 手随心动 惊叫一声飞无踪 此两首的句式是不可以调换的。 ●变体举例（二句加一字）： 一《采莲》 叶青 蛙静 莲子香正浓 惊飞花尖一蜻蜓 二《捕蝉》 屏吸 目睁 手随心缓动 惊叫一声飞无踪 三《雨后》 风微 气清 雀燕飞苍穹 落日彩虹听蛙鸣 四《嫦娥》 月圆 夜静 欲寐又不能 抱抚玉兔数寒星 五《初恋》 心跳 目凝 倩影袭入梦 欲言未语颊先红 ●变体举例（二句里用叠字） 一《约会》 无语 独行 步履匆匆 携手缠绵幽处行 二《踏青》 雨露 春径 芳草青青 碧野无影桃花红 三《春游》 远山 近影 花香盈盈 溪中鱼儿戏倒影 四《秋夜》 月高 星明 秋虫声声 拾穗归途露冷清 五《美人》 桃面 唇红 俏目蒙蒙 纤腰细步柳摆风 说到这里，我们不能不想起“徘句”、“汉徘”。五、七、五的句式。 如：（汉徘） 一《春》 杨柳泛鹅黄 鹅游小池燕低翔 荷欲吐红妆 二《仲秋》 仲秋月色新 清光照醒梦里人 对月邀远亲 这种格式，调整一下也是可以的。 一《春》 杨柳泛鹅黄 荷欲吐红妆 鹅游小池燕低翔 二《仲秋》 仲秋月色新 对月邀远亲 清光照醒梦里人 但是也不是说所有的汉徘都可以调整，要看意思的关联，如： 《仲秋》 月暗风雨急 云儿不解奴心意 去去去去去 调整后是不好的！ 四、补充说明 不是所有的微诗都要套用这些格式的。 再说唐淑婷的《鼓》 牛死了 皮还在喊――痛！！ 此类微诗不可以通过加字，迎合某种格式。 如： 牛被杀死了 皮让人做成了鼓 大声地喊痛 不是太啰嗦了吗？ 需要说明的是：微诗，既然作为自由体的形式出现。我们就不要刻意地强调他的格律、押韵，句式形式。我这样翻来覆去地变化，目的在于我们参照一点的表现形式的同时，不可以教条死板。墨守成规（好的句式结构远远不止这些，诗友们都可以在学习、创作中有所发现）。 另外，现在的“汉徘”才有20多年的历史，不合“格律”也可以。但是，据“汉徘”学者预言，“汉徘”的发展，必然会向“格律化”发展。我认为不是什么大好事，不会因为“格律化”就提高身价，相反会把不懂“格律”的“汉徘”爱好者拒之门外。步“打油诗”的后尘，被嘲笑天下。我认为，那种不看内容，重看“格律”的人是不道德的，是“霸占”、“垄断”行为。而我作“微诗”，不做“汉徘”。既然，别人不承认，独霸一方，何必挤在他人檐下呢？当然，现在还不是这种情况。 我希望，微诗的倡导者，不要学“汉徘”的那种构想，发展真正的大众文化！当然，有识之士，懂“格律”，用“格律”，那是你的风格，没有人反对。没有人强求你不用，但是，如果反过来强求别人用“格律”，是忘恩负义的，因为我们先有的自由体微诗，而不是“格律”微诗！ 啰啰唆唆，说了这么多，不妥之处，难免，请诗友们交流、批评。 另外，文中所举诗例，没有征求原作者的意见，在此致谢！如有异议，请告知葛子，立即纠正。 来源：http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=22595 |