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[原创]赏析戴望舒的《雨巷》 作者：时东兵 时间：2007-1-16 周二, 下午12:51 穿越悠长的雨巷，寻找诗歌的路径 ——赏析戴望舒的《雨巷》 时东兵 记不清最早是在什么时候读的《雨巷》，从此，诗的雨巷，一直在我心里湿润着，丁香一样的姑娘，始终在脑海里挥之不去，以至于我早期的诗歌，深深地打上了雨巷的烙印。 《雨巷》是戴望舒的成名作，他也曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。读过《雨巷》的人，无一不被深深地感染。意象构筑的象征意义和朦胧意境，情感抒发的含蓄内敛和深沉积淀，词汇表达的新奇组合和别致生动，读者沉浸在不断变化着的音韵色彩和旋律跃动的审美愉悦中。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，形成了回环往复的律动和宛转悦耳的乐感。德国哲学家黑格尔说：“抒情诗求助于音乐，以便更深入到情感和心灵里”（《美学》第3卷），诗的音乐性，是“诗贵抒情”本质特征的内在需要。叶圣陶先生赞美《雨巷》，为中国新诗的音节开了一个“新 纪 元”。 赏析《雨巷》，要注意挖掘其暗示隐喻的能力，把握在象征性的意象和意境中抒情的手法。《雨巷》的意象十分单纯，但蕴涵了丰富的内涵。“我”（第一人称）、“雨巷”、“姑娘”，如果仅从字面来理解，就可能误读为诗人在冷漠、凄清, 又惆怅的氛围中，恋着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘，如果是这样，就把这首诗读窄了，读浅了。要想正确解读戴望舒在诗中所抒发的情感，不仅要了解诗人创作这首诗的年代，这是《雨巷》创作的外部环境，还要知道诗人运用什么创作手法，这是赏读《雨巷》的内部因素。 《雨巷》这首诗创作的年代，正值全国处于白色恐怖之中，进步青年在大革命失败后，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望，笼罩着幻灭和追求的双重情调。了解了这样的背景，读者才有可能对《雨巷》有一种更深刻的认识。在创作手法上，戴望舒接受了法国象征派的影响。诗中那悠长又寂寥的雨巷，默默彳亍着的行路人，还有那丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。寓意当时黑暗阴沉的社会现实，没有阳光，也没有生机和活力。而“我”（一代追求正义和进步的人的缩影）在孤寂中，仍然怀着对美好理想的憧憬与追求，这种追求又引出了另一个象征性意象——“丁香一样的姑娘”。诗人知道这种美好的理想既是渺茫的，更难以实现的，所以用一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，悠长又寂寥的“雨巷”来暗示。 戴望舒是由这条“雨巷”走上诗坛的，但他没有陶醉其中，而是迅速地超越，开始了多样性的创作探索。戴望舒曾在《诗论零札》中，阐述了诗歌审美的主张。 从中可以看出，他从关注诗歌的外在表现形式，到强调诗歌的内在表现力，向着更高层次的审美追求迈进的脚步。戴望舒对诗美追求的道路，也是一个真正诗人成长的过程。外在的形式，是可以模仿的，是容易学到的，这是一般的写作，而内在的表现力，只能是用心才能领悟到的，这才是诗人的创作。而当下诗坛有些标榜的所谓“先锋派”、“前卫派”、“现代派”等，他们背离诗歌特质的所谓标新立异，拒绝抒情，排斥意境，只会将诗歌创作引入歧途。 “问渠哪得清如许，唯有源头活水来”，诗歌贵在创新，创新源源不断，但一定是有源头的活水，才能浇灌诗的百花园。 欢迎光临时东兵的博客：http://blog.sina.com.cn/u/1246222181 附戴望舒的《雨巷》 撑着油纸伞, 独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 象我一样, 象我一样地 默默彳亍着， 冷漠、凄清, 又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 叹息一般的眼光， 她飘过 象梦一般地， 象梦一般地凄婉迷茫。 象梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了,远了, 到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 叹息般的眼光, 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 来源：http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=30004 |
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