螺蛳壳做热道场 作者：黄淮 时间：2009-1-14 周三, 下午2:41 螺蛳壳做热道场 读黄淮一行诗集 ——《雷》 穆仁 “微型诗”一词包含两个意义：一是“微型”，即对短小诗行的极致化追求；二是“诗”，这是所有追求的下限，即努力的结果必须是诗，任何“非诗”之作不在其列。微型诗把自己的行数限定在过去常见的小诗“绝句”4行体之下的1-3行，使自己成为小诗中最小的族群，就体现了这种对短小的极致化追求。 三言两语的诗行局限着诗人挥洒的自由，因此有人以“螺蛳壳里做道场”来形容微型诗人创作的艰难；写比三言两语还少的一行体微型诗，自然更是难中之难了。然而诗坛不乏知难而上者。20世纪80年代即执著于现代格律诗与微型诗的创研的诗人黄淮，20年来成果累累，于1998年出版了中国第一本微型格律诗集《星花集》之后，如今又捧出了中国第一本一行体微型诗集《雷》，他在华文微型诗领域的创新开拓，的确是十分引人注目的。 由于一行诗写作之难，甚至引起了对“一行诗体”存在可能性的众说纷纭。虽然古往今来不少人对某些事实上的一行诗存在（古称“断句”）含情脉脉，认为像“山雨欲来风满楼”、“满城风雨近重阳”、“黑云压城城欲摧”之类的诗句的确意味深长，诗味浓郁，较之那些连篇累牍的泛泛之词，实在堪称“一句胜万句”。但由于往日习惯的审美情趣，却又觉得这些一行诗句总欠“完整”、“规范”、“不像（往日的）样子”，期期以为不能算它们是“诗”。及至20世纪80年代，新时期社会生活的剧变影响到新的审美情趣的觉醒，连类而及的是“微型小说”、“微型诗”的兴旺发达。特别值得吟味的是：80年代初大陆脍炙人口的三首微型诗（黄淮的《雷》、麦芒的《雾》、鲁行的《鼠》）都是一行体。实践是检验真理的唯一标准，诗歌的审美标准也应与时俱进而不宜停滞不前。对微型诗（特别是一行体）的抱残守缺的歧视应该结束了。读者应尊重自己阅读的真切感受，而不应盲从不切实际的框框与规则。 对一行诗可以写得多么短一点，也曾有过截然不同的看法。80年代初，北岛发表过一首正文只有一个字的微型诗《生活》：“网”。即曾轰动一时，甚至出现了类似的仿作。赞之者称其高度凝炼浓缩，可谓精绝。否之者说它根本不能叫“诗”（见钱发平《“一字诗”之说不能成立》一文，载《微型诗》47期），理由是它缺乏“音乐性（或节奏）”这一“所有诗歌的本质特征”。北岛的《生活》一诗是否真那么好？“一字诗”是否成诗？我以为应作具体分析。《生活》一诗，用一个具体事物（网）去铨释一个抽象概念（生活）的写法，形似留下了广大的联想空间，实则空洞含混，缺乏鲜活独特激人想象的力量（此诗的仿作者手法大体相似，此弊亦未能幸免），难说是一首好诗，“精绝”云云未免溢美。相形之下，黄淮有一首一行体的一字诗（《鼓》：“敲！！”。见《民族乐器》组诗之一），在明朗而含蓄、单纯而丰富上，就比《生活》强得多。至于“一字诗”（从钱文的论点看，实际上也包括“一行诗”在内，因为在缺乏音乐性上二者大体相似）能否成立，我却与钱文有不同看法。的确，在中国古代格律诗中，音乐性曾经“是所有诗歌的本质特征”之一：但要以它一成不变地来规范至今发展了八十多年的当代中国新诗（微型诗是中国新诗的小诗一族），却是不切实际的老皇历了。不仅新诗诞生之初就打破了旧体诗词的规律（包括它的音乐性），而且不久之后（20世纪三、四十年代）新诗又出现了口头诗（口诵心记）与案头诗（眼观心悟）的分道扬镳。除了在口头诗（朗诵诗、现代格律诗）中还多少有点音乐性、节奏感的影子外，要在案头诗中苦寻音乐性、节奏感已近乎缘木求鱼，要以此否定基本上属于案头诗的“一字诗”、“一行诗”的生存权，岂非南辕北辙走错了门？论诗要实事求是，切中要害，脱离了诗歌发展史是难于落到实处的。 黄淮以二十多年创作一行诗的成果选编成的《雷》一书，对帮助我们审视以上争论极具参考价值。此书收一行诗三百首多首，说明倘能开阔思路，“一行诗难写”一关并不难破；三百首中，不乏令人浮想连翩、吟味难忘的隽语，可见“一行不能成诗”之说不宜采信。《雷》集展现的诗歌实践，实在胜于某些诗家的雄辩。 不仅如此。由于《雷》对一行体的创作不是偶尔尝鲜、浅尝辄止，而是大量地实践、多角度地切入、反复地思考、精耕细作地琢磨的结果，涉及了许多新的问题，取得了不少微型诗上开拓性的成就，同时也有力地促进了黄淮诗风的更见成熟，这对于微型诗作者也是有借鉴意义的。谨就以下三个方面谈谈我的初步体会。 黄淮以微型诗成名，很早就形成了他独具特色的风格：强烈的现实性，富于思辩色彩的哲理性及略带冷峭情调的艺术个性的结合。在他的成名作《雷》（“每句空喊都炫耀自己的权威”）、《雾》（“造成的迷茫不会持久”）中即鲜明可见。他擅于运用逆向思维与歧向思维，常能发人所未发，予人以耳目一新的警辟之感，《晚霞》（“夕阳恩赐的艳衣能穿长久么？”）、《蚕》（“为自己，你没留下一寸丝”）等作皆是其例。总起来说，从诗趣的角度看，过去黄淮微型诗给我留下的印象是：以理趣（哲理诗趣）胜，智趣、情趣稍嫌不足。一行诗集《雷》却告诉我：如今智趣、情趣也进入黄淮的微型诗了！因为读到集中《流星雨》组诗的以下几首时，我就忍俊不禁了——《彩虹》“太阳晾条花头绳”。《晚霞》“暮云自燃也辉煌”。《大海》“一滴养个生物圈”。《蝉》“一句禅念一辈子”（按：“蝉”、“禅”谐音，此趣尤妙！）。一句话：黄淮的诗风更臻圆熟了，滋味更多了。 “我觉得‘缩龙成寸’这句成语才真形象生动地体现了微型诗，特别是一行诗的本质。”这是黄淮寄《雷》诗集稿给我时附信上的话。我则以为，在微型诗写法上，寓大于小的“缩龙成寸”固然重要，但以小见大的“鳞爪传神”似乎更为常见。要从龙身上找到“一以当十”的那一鳞一爪并不容易，而且有时即使找到了，由于微型诗行数的限制，不免有略嫌零碎、单薄之憾，特别是一行体的微型诗更是如此。如何弥补这一遗憾？黄淮采取了“化零为整，扩容增厚”的组诗形式。写微型诗组诗不自黄淮始，但像他这样普遍推广却是微型诗作者第一人（这本《雷》的一行诗集即全部由组诗构成）。黄淮的组诗结构有四种模式：（一）同一事象的多侧面展示。如《龙卷风过后》组诗三首：1、“大树举着断臂向高天喊屈”；2、“小草挺直腰杆向大地敬礼”；3、“风筝拖着残翅在墙角啜泣”。由此使平面图顿成立体景，意象中兼融自然相与世态情，相互映衬为颇具纵深感的灾害图。（二）内部有某种关连的题材综合。如《大锅饭及其他》组诗四首摘三：《大锅》（“锅越大，吃不饱的人越多”）、《长把勺》（“大锅里空了，小碗里满了”）、《增量法》（“加水发泡，让自欺胀鼓肚皮”），既写活了身受者刻骨铭心的记忆，也引起了由此及彼的思索。（三）组诗内并无有机联系，但凭题目文字间的某一点相似作个由头。如《九碑歌》组诗九首，只不过《里程碑》、《纪念碑》、《界碑》、《心碑》……的题上有个相同的“碑”字而已。（四）泛题是个框，啥都往里装。如《星花集》，组诗题目无所不包。诸如此类的组诗结构是否合适，还可进一步研究，但这种大胆探索精神，我以为是值得肯定的。 在一行诗体之内，黄淮也有过不少有益的尝试。其一，加上必不可少的标题，一行体实际上有两行诗的容量。有人爱用省事的《杂感》、《无题》之类可有可无的题目，有意无意之间把诗题那一行诗浪费掉了，实在是很可惜的。黄淮却较注意运用诗题那一行，常以这作为诗的意象中“象”的部分，而把“意”写入正文，如《海南岛纪游》组诗里的《万泉河》（“宽容即富有”）、《面具》（“谁先摘下谁退场”）、《疯话》（“细听听还有弦外之音”），或睿智，或冷峻，或警策，各有情趣；倘删去那体现外象的题目，诗的意蕴读者也就难解了。其二，一行诗词语有限，要求用字精审，黄淮对此也很考究。如他的成名作《雷》“每句空喊都炫耀自己的权威”，其中“空喊”曾被人讹传为“空话”，细品之下，相差颇大，“空喊”切近霹雳的力竭声嘶之状，而“空话”则失之浮泛，颇欠真切。其三，在一行诗正文句式的营造上，黄淮也按主题的需要力求有所变化：或突出某些词语，重复强调，让人注意吟味，如《咏水八行》组诗中的三首：“向下，向下自然流淌”；“跌落，跌落站起亮相”；“礁阻，礁阻放声歌唱”。这种对水流变化诸态的描绘，实际上是对直面人生坎坷的勇者的颂歌。或以回还往复的叠唱倾诉深情的向往，如《一边集》组诗的《水》（“一边流一边探寻海的方位”）与《树》（“一边长一边呼唤鸟的翅膀”）。力求让一行诗随着情绪的延伸多姿多彩。 百炼钢化绕指柔，螺蛳壳做热道场。一行诗集《雷》告诉我：作者黄淮就是这样做的。 来源：http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=96397 |