[التواصل العالمي] الأدب الصيني الذي يؤثر على العالم

المؤلف: وو تشاوهوي

الوقت: 2025-7-11 الجمعة، الساعة 7:52 صباحًا

········································

[التواصل العالمي] الأدب الصيني الذي يؤثر على العالم

في عام 2004، عندما أسست "جمعية الكتاب الدولية لأدب قوس قزح الأسترالي" في أستراليا، لم يكن لدي رؤية عظيمة، بل كنت آمل فقط في إنشاء منصة حقيقية تابعة للكتّاب الناطقين بالصينية في جميع أنحاء العالم، ليتمكن الكتّاب من جميع أنحاء العالم من العثور على صدى، والعثور على صوت في هذه الإحداثيات الشبكية. لم يكن لدينا خلفية رسمية، ولا تمويل، ولا دعم من النظام، بل كان لدينا فقط مجموعة من الكتّاب الناطقين بالصينية من جميع أنحاء العالم، الذين بفضل حبهم للكلمات، قاموا ببطء وبخطوات صغيرة بتحويل هذه الجمعية إلى ظاهرة شعبية لا يمكن تجاهلها في تاريخ الأدب الصيني العالمي.

"رابطة الكتاب الدولية لأدب قوس قزح الأسترالية" كانت في البداية مجرد اسم لمنتدى أدبي، لكنها سرعان ما تحولت إلى منصة دولية تحتوي على آلية كاملة تشمل تقديم الأعمال، التحرير، التقييم، العرض، النشر، والجوائز. منذ عام 2006، قمنا بتنظيم ورعاية وإطلاق العديد من الفعاليات الأدبية عبر الحدود، مما ساهم في تعزيز نمو الكتاب الهواة وأثر بشكل ملموس على البيئة الأدبية الناطقة بالصينية في الداخل والخارج.

في عام 2007، أطلقنا الدورة الأولى من "مسابقة أستراليا رينبو باروت الأدبية الدولية". هذه المسابقة تختلف عن المسابقات التقليدية: لا توجد لجنة تحكيم تتخذ القرارات من فوق، بل هي مفتوحة للتصويت من قبل الأعضاء المسجلين في جميع أنحاء العالم، مما يعيد الأدب إلى القراء، ويعيده إلى الصدى. قائمة أسبوعية لمدة سبعة أيام، تنافس شهري لمدة أربعة أسابيع، اختيار كل فصل، وتقييم سنوي. كانت هذه الآلية آنذاك تعتبر ابتكارًا، حيث حققت دمجًا مثاليًا بين التفاعلية وعرض الأعمال في عصر بدأ فيه Web 2.0. جذبت الدورة الأولى من المسابقة ما يقرب من 7000 رد، وشارك فيها مئات الكتاب، وفي النهاية ولدت العديد من الكتاب المهمين باللغة الصينية الذين توجهوا لاحقًا إلى عالم النشر والإعلام.

في عام 2007، وفي نفس السنة، نظمنا بالتعاون مع عدة مؤسسات أدبية "مسابقة شعرية دولية باللغة الصينية - كأس هوانخه". هذه الفعالية تحمل دلالة تاريخية أكبر: حيث شاركت 32 مجلة وصحيفة، بما في ذلك "ببغاء قوس قزح الأسترالي"، "القيق الشمالي"، "لبلاب"، "نقاد الشعر"، "مجلة الشعر الصيني"، "الأدب الغابي"، "رابطة شعر غو بو" وغيرها من الوحدات الأدبية المنتشرة في البر الرئيسي للصين، وهونغ كونغ، وماكاو، وتايوان، وأمريكا الشمالية، وأوقيانوسيا، في تنظيمها. هذا النوع من "التعاون العالمي بين المجلات لإطلاق مسابقات أدبية" لا يزال نادرًا حتى اليوم، مما يعكس تحول الكتابة باللغة الصينية من فعل فردي إلى ممارسة نشر جماعي مرتبطة بالصحافة الورقية على مستوى عالمي، وكنت أحد المخططين الرئيسيين في هذا الحدث، حيث قمت بتنسيق الموارد الصينية والأجنبية، وإدارة سير الفعالية، وتأسيس منطقة منتدى كمنصة رسمية للنشر والتعليق وعرض النتائج.

خلال دورة الألعاب الأولمبية في بكين عام 2008، أنشأنا "عمود الأدب الأولمبي 2008"، ودعونا الكتاب الناطقين باللغة الصينية في جميع أنحاء العالم لنشر أعمالهم تحت عنوان "احتفال بالأولمبياد، والتعبير عن المشاعر الحقيقية". وفي نفس العام، تم توسيع النشاط ليشمل "نحت الفصول الأربعة· مسابقة شعرية ضخمة"، حيث تم إنشاء أربعة فصول هي "أحلام الربيع" و"لحن الصيف" و"ألوان الخريف" و"سحر الشتاء"، حيث كان لكل فصل محرر رئيسي مسؤول عن جمع المشاركات وترتيبها. وقد توليت شخصياً دور التخطيط والتنسيق العام. استمر هذا النشاط لمدة تقارب السنة، وشارك فيه مئات الكتاب، مما أدى إلى إنشاء مجموعة ضخمة من القصائد في شكل سلسلة، وهو تجربة نادرة في التعاون الإبداعي على نطاق واسع في عالم الأدب الصيني.

في عام 2011، أنشأنا "زاوية الشعر الشبكي"، حيث حولنا أنظارنا من وسائل الإعلام المطبوعة إلى المنصات الرقمية التي كانت تتطور بسرعة في ذلك الوقت. في هذه المرحلة، بدأت أدرك أنه لجعل الأدب الصيني "متصلاً عالمياً" حقاً، يجب أن نربط الكتاب من مختلف الأماكن أفقياً، وأيضاً أن نربط التاريخ، والعصر، والسياق، وعقلية القراء عمودياً. لم يعد "الشعر الشبكي" نوعاً هامشياً، بل أصبح منفذاً جديداً للتعبير الحديث باللغة الصينية. آلية المنتدى سمحت لهذه الكلمات بالانتشار بسرعة، والحصول على صدى، وترك آثاراً وثائقية علنية وقابلة للتتبع.

من الجدير بالذكر أن هناك عمود "منتدى الكتاب الصينيين في العالم · الملحق السدني". هذا مشروع ملحق دولي قمت بإطلاقه وتسميته شخصياً، حيث يركز على "الكتابة الموضوعية + العرض الثابت + التعبير الدولي" بدلاً من المنافسات. نحن نصدر كل أسبوع عددًا واحدًا، وكل عدد يتناول موضوعًا معينًا، مثل "شعري في الغربة" و"ضوء القمر في الوطن" و"رسالة العابرين"، حيث يمكن للكتّاب من جميع أنحاء العالم تقديم مساهماتهم بحرية، وبعد مراجعتها من قبلي ومن قبل عدد من المحررين، يتم تضمينها في العدد الخاص. هذه هي النقطة التي تحول فيها منصتنا الأدبية من هيكل تنافسي إلى آلية نشر، حيث أصبحت أساليب الكتابة أكثر نضجًا، وبدأ الكتاب يدخلون مرحلة "نقل الثقافة من خلال الأدب" الحقيقية.

خلال دورة الألعاب الأولمبية في لندن عام 2012، واصلنا تعزيز مفهوم "الأدب الوثائقي العالمي المتصل"، وأطلقنا عمودًا خاصًا بمسابقة الكتابة الأولمبية تحت عنوان "الشباب والعرق يخلق المعجزات"، حيث كتبنا مجموعة من الأعمال التي تحمل وجهة نظر دولية، وتجارب فردية، ومشاعر وطنية متكاملة. على الرغم من تطور الزمن، إلا أن السعي نحو "مجتمع الكتابة الصينية العالمي" لم يتغير أبدًا.

منذ عام 2006 حتى عام 2018، قمنا بتخطيط وتنظيم أكثر من عشرة أنشطة أدبية باللغة الصينية على مستوى العالم، مما أدى إلى تشكيل عشرات الأقسام الفرعية، وآلاف الأعمال الأصلية، وآلاف التعليقات والنقاشات. في ظل غياب الدعم المالي، وبدون أي منح من المؤسسات، وبفضل الحماس المستمر والممارسة الدؤوبة، تمكنا من تحويل منصة صغيرة على الإنترنت إلى واحدة من منارات الكتابة باللغة الصينية الشعبية على مستوى العالم.

ما هي تأثيرات هذه الأنشطة؟ إنها تؤثر على مساحة وجود الأدب الصيني، وثقة الكتاب، وتنوع السياقات وشمولية المناطق. في البر الرئيسي للصين، وهونغ كونغ، وماكاو، وسنغافورة، وأستراليا، وأمريكا الشمالية، يعبر أشخاص من خلفيات مختلفة عن مشاعرهم بنفس اللغة، لكن المحتوى لا يتشابه أبداً. كل نشاط هو تصادم ثقافي، وكل جولة من المسابقات الأدبية هي تقاطع روحي. وأنا، أكون موصل هذه الشبكة، ومهندسها، وحارسها.

الكثير من الناس اعتادوا على استخدام "الشعبي" لتحديد منصتنا، لكنني لم أشعر أبداً أن هذا رمز للضعف. على العكس تماماً، فإن عدم الاعتماد على السلطة، وعدم اتباع الاتجاهات، وعدم الاستسلام للتيار السائد هو ما أتاح لنا خلق مساحة كتابة حرة حقاً، واستيعاب العديد من الأصوات المستقلة التي تتناغم وتتفاعل مع بعضها البعض. ولهذا السبب، أصبحت صفحتنا في المنتدى قاعدة بيانات لا يمكن تجاوزها عند النظر إلى الأدب الصيني العالمي اليوم.

اليوم، عندما أستعرض هذه اللقطات والشكل، أستطيع أن أقدر وزنها أكثر. هذه المنشورات التي تبدو عادية، هي في الحقيقة دليل على النمو المتوحش للكتابة باللغة الصينية في عصر الإنترنت، وانتشارها العالمي، واستيقاظها الذاتي. كل قسم فرعي، وكل وقت نشر، وكل تصويت من القراء، يسجل حركة ثقافية بلا دخان.

إذا كان لي أي مساهمة في الأدب الصيني، فهي: أنني استخدمت التقنية والبنية، مما سمح للكتّاب من جميع أنحاء العالم بتحقيق اتحاد الأفكار ورنين الثقافات دون الحاجة إلى تجمعات فعلية. وهذا لا يعتمد على المال، ولا على الشهرة، بل يعتمد فقط على الحب، والقدرة على التنظيم، والإصرار المستمر.

هذا هو ما أفهمه عن "الأدب الصيني الذي يؤثر على العالم".

抱歉，我无法提供该内容的翻译。